经典美文 情感文章 散文随笔 生活随笔 心情日记 现代诗歌 古词风韵 爱情故事 语录名句 微小说 影评 杂文 佳句
×取消主题

十月二十七日有感

发表时间:2020-10-27用户:温婉晴天阅读:115
  【论网文写作、写作经验以及我对此的感想】
  文/温婉晴天
  很早之前就说过,我是个文字爱好者,不知道是从什么时候开始,写作就变成了我的一个爱好,而且能够让我的内心感到充实。
  昨天晚上我从百度贴吧上无意间看到了有人分享了一些写作经验,于是今天我的内心很有感触,想把自己看到的且整理过的某些写作经验分享给有需要的同道中人。
  虽然我并不知道自己整理的是否足够好,但还是想分享出来,可能和贴吧上说的不一样,也可能不太完全,希望大家不要介意。
  以下整理过的写作经验仅供同道中人参考,若是有什么不足之处,我也欢迎大家评论和补充,提提自己的建议或者意见。
  ——————————————————
  『第一:关于写作这个圈子的行情如何,当代社会有多少人走入这个圈子,他们为什么要走入这个圈子?』
  坦白说,关于写作这个圈子的行情如何,其实我本人了解的也不多,可以说是少之又少。我不知道在当代社会里有多少人走入这个圈子,但我知道那些走入这个圈子的那些人一定有自己的原因。没有人会无缘无故喜欢一样东西,或者无缘无故进入一个圈子,就算有也一定是少数。有的人是因为看了一部好看的小说或者电影,从而对写作这个圈子产生了兴趣;有的人是因为钱,所以就想通过写作赚取稿费;有的人是因为单纯的想试一下;有的人是因为孤独,你觉得他表面上或者内心世界光鲜亮丽,其实恰恰相反。
  ————————————————
  『第二:新人写作一般都有什么特点?』
  百度贴吧上提到,新人写作基本都是看到什么写什么,脑海中想到什么就写什么,整个人没有什么经验。
  写作全凭一时冲动,凭着自己的兴趣来,产生写作的想法也很偶然,没有思考清楚到底为什么而写。也没想清楚,到底写多长,写多久。
  而这些朋友,通常都是写了几章之后,然后彻底消失了,因为他们发现,事情往往和他们所想象的相差很大,少数有些毅力的朋友,可能能写个十万二十万,为此我深有感触。
  —————————————————
  『第三:新人如何在写作这个圈子里坚持下去?』
  关于这个问题,我谈谈自己的看法。写作是一条漫长的路,要写出一本书尤其是一部优秀的作品,不是短时间就能够完成的,做什么事都需要耐心和恒心,写作也是如此。当然在写的前提下,也要符合这个领域的市场需求,符合读者的口味。在受到激励的情况下,新人有了动力,或许才能坚持下去。而有的人或许是因为喜欢自己的作品,所以才选择坚持下去。
  ——————————————————
  『第四:新人如何才能获得持续不断的激励?』
  首先是运气,运气占一定因素,但很小,那些能大火的作家,没有一个是单纯靠运气能火起来的,都有自己火起来的理由。
  其次要符合市场。
  我之前说过,在写的前提下,要符合这个领域的市场需要,要符合读者的口味。贴吧上提到,将写一部作品当做一次创业,而创业的产品,就是我们所写的这本小说。
  要想让产品畅销,必然需要迎合市场需求。如果这个需求很小,或者说基本没有,属于新创造的需求,那失败的可能性就会成倍上升。
  所以,如果我们想降低创业的风险,最稳妥的方式是去寻找最大的市场,这样,就算你只能收获一部分客户,但由于市场足够大,还是能够养活你,足够激励你持续创作下去。
  ——————————————————
  『第五:新人写手如何才能将失败的风险降到最低?』
  找最大的市场,当今小说类别中哪个类别的小说最受读者喜爱,你就可以去哪个市场。当然也不要忘记发挥自己的特长和优势,我认为写自己擅长和熟悉的才好。最好在写之前试着先去清晰了解一下写作这整个行业。
  譬如说:哪些题材是最热门的?网站的签约制度是怎样的?推荐制度是怎样的?怎样才能将推荐效果最大化?如何才能最快签约?如何才能获得收益?分成情况如何?
  不要认为这些不重要,恰恰相反,非常重要,有时候很有可能决定着你的职业生涯。这样才能减少自己的失误。
  ——————————————————
  『第六:新人写作有什么误区?』
  ①闷头码字,不考虑实际情况。
  ②认为自己的创意大于剧情。
  ③不尊重大神的实力。
  ④平时不注意营销自己。
  这个所谓的营销,并不是指你去各大热门书籍的书评区,像是牛皮癣一样的刷各种广告,那样只会让人厌恶。倘若能起到效果还好,实际上书评区的广告标准的吃力不讨好。
  这里的营销,指的是抓住各种机会推销自己,当然这是在新人作者建立在已经取得一定成绩的基础上说的。
  ⑤选择不同题材,难度不一样。

  不止一次有作者在跟人讨论的时候说到一句:唉,我写的这个XX题材太苦逼了,还是你们XX题材好写,这里如何好,那里如何好。
  认为某个题材好写的想法是非常大的谬论!任何一个所谓的“好写的类别”造成的结果就是作者群体极大,竞争也大,有利有弊,绝对没有所谓的“优势题材”。

  玄幻:
  很多年轻作者爱写这类,玄幻也是出顶级大神的职业,中原五白皆出自玄幻类。就网络写手而言,目前为止只有玄幻能够成就最顶层的位置。
  这个类别最大的弊端就是:除了最上面那几位超神,下面在一线大神,二线中流砥柱作者群体内,都遍布高手,一个新人想在玄幻出头,面对的竞争对手和拦路石,远超过其他任何类别。
  优点:成就顶级大神必选题材。
  缺点:出头极难,新人获得推荐机会很难。

  都市:
  网络小说第二大类。
  都市基本优缺点跟玄幻差不多,各个层次大神繁多。
  优点:容易写出代入感,目前一批文化公司在寻找都市文拍网络剧。
  缺点:同玄幻。

  历史:
  写作门槛最高的类别,不像玄幻都市一样可以完全靠想象,没有一定的语言和历史功底,新人几乎不可能写这一类。光是处理人物年龄时代尊卑等关系,就需要做一个复杂的构图。
  优点:读者粘性大,适合改编网络剧,IP大潮中容易获得意外收获。
  缺点:写作门槛高。

  科幻灵异:
  这两个类放一起的原因是,网络小说里的科幻,基本上写的都跟灵异差不多,披着科幻皮的软科幻是网文的主流。
  当然,网络作者本身素质也决定了不太可能写出真正的硬科幻,更何况,即便是写出硬科幻,也不可能在网络小说快餐文化的大环境里获得成功。
  优点:小众题材的好处就是无论你在任何书站,哪怕是新人,也可能获得不少推荐。
  缺点:获得推荐又怎么样?看的人依然很少。

  竞技游戏:
  这也是两个元素差不多的题材,是比科幻和灵异更小众的题材。我曾经写科幻,虽然网络最高单章订阅只有几千,但却出版过N套实体书,也算是小有收获。
  但竞技游戏这俩题材,除非火爆到蝴蝶兰那种程度,否则就只能单靠订阅混饭吃了。
  这两类小说有个好处就是容易写多字数,各种任务和球赛可以完全不符合逻辑的加塞进去,这在网文字数越来越长的现状下,非常适合新人。
  优点:拥趸搜集容易,很多读者单单会因为喜欢某个游戏,某个球员某个俱乐部就给你订阅支持,等于变相的把沾光那些大游戏大俱乐部球星。
  缺点:这是两个需要耐得住寂寞的题材,非常容易用任务或者比赛来灌水,如此也造成了很多读者只看多字数的书,字数少的时候无人问津,成绩惨淡,但又不知道将来是否能火只能闷头坚持,写了几百万字之后依然一场空。

  仙侠:
  综合元素很多的题材,如果写有古风韵味的仙侠,就要有历史功底(比如《道缘儒仙》)。
  想写出节奏感极强的弱肉强食修真世界,就要有深厚的打斗文字功底(比如神机的几本书》)。
  优点:仙侠在游戏版权衍生这块非常好,一旦大火很容易就能卖出游戏版权。
  缺点:现在已经越来越多的仙侠,写的像是玄幻,作为仙侠迷的我,想找个正统仙侠看太难了。
  总之,网文是一个准入门槛很低的职业,有很多扩展收入的机会还是需要自己去把握。
  ——————————————————
  『第七:新人如何提高码字的速度?』
  要想尽快写出一部优秀的作品,光是努力是不够的,我们码字的速度也很重要,对吧!
  ①使用一副适合自己的机械键盘。昨天晚上在贴吧上看到,机械键盘分好几种。常见的有青轴,黑轴,茶轴,红轴等等,官方说法是黑轴适合游戏,青轴适合码字,茶轴中庸。但是根据个人使用经验,每个人的手掌骨骼力度不同,官方标准并不一定适合自己,如果不确定就直接上茶轴吧,万能,可码字可游戏。
  ②换一块好的护眼屏幕。
  质量差的屏幕会造成眼睛疲劳,光影效果会直接影响到大脑的思考,一块屏闪过高的屏幕,短期内会造成眼睛干涩,犯光,阅文模糊,长期也会造成近视等问题。
  很多写手只关注键盘,却忽视了眼睛这一块,殊不知,屏幕比键盘更容易忽略。这块投资成本较高,因为大屏幕的码字体验要好,当然价格也比较贵。但如果劳逸结合,注意眼睛休息,也可以节省这部分开支。
  ③码字之前列小提纲。
  有些写手发现,自己QQ聊天可以一小时2000字,换到码字就只能1000字甚至几百字,原因就是被思路拖累,码一会字想一会情节,最后发现码字的时间还没想剧情时间多。
  这个时候就需要写小提纲。
  全书大纲绝大多数作者都会写,有些老作者还会写小提纲。把每一章的内容用几百字的小框架写出来,这样在码字的时候就不用思考剧情,节省思考时间,码字时候只需要思考如何用辞藻来修饰主体框架就行了。
  有了大纲和章纲,能够节省很多不必要的时间,写完了你想写的,或许还能多出许多空闲时间,做其他你想做的事情。不是吗?
  ④可以买一双质量好的隔音耳塞。外界的吵杂声音总是会吸引注意力,造成我们分心,甚至打断思绪,隔音耳塞的作用是让自己的听觉环境完全隔离外界,不受任何干扰。
  推荐购买3M的耳塞,或者其他更高档的,不要买几毛的便宜货,作用小还可能损伤耳孔,最贵的也就几十块钱,不用太省这部分钱。
  ⑤终极秘籍之断网。
  断掉一切网络,单机电脑码字,提高码字效率
  毕竟,游戏,QQ聊天总能让你在不知不觉中花费掉宝贵的码字时间。
  请不要用“需要联网查找资料”这种自欺欺人的话来找理由联网。只要提前写好小提纲,查资料这种事情是完全可以提前做到的。
  目前为止听说,电脑推荐使用小黑屋码字,手机推荐口袋写作,有道云笔记。
  [总结]
  虽然上面小诀窍可以立刻出效果,但码字是个熟能生巧的工作,日积月累的刻苦努力才能成功。
  当你第一天写10000字的时候,你或许觉得很辛苦。
  当你坚持一个星期每天10000字的时候,会觉得有点辛苦。
  当你坚持一个月每天10000字的时候,会觉不太辛苦有的只有成就感。
  当你坚持一年每天10000字的时候,这已经成为了你生活的一部分,就好像吃
  饭睡觉一样,如果哪天没写够10000字,反而觉得缺点什么。
  ……
  所以说,写作是条漫长的路,能走多远,全靠你自己的本事。
  ——————————————————
  『第八:新人写作的四大忌讳。』
  ①无论文笔多么优美,都不要让描写使你的叙述陷入中止。
  小说的作者必须牢记这点:不要过分描述任何事情,无论它是特顿山脉,是夕阳,还是怀基基海滩上的斑马。否则,你叙述的力度就要受到影响,你也将使读者的注意力出现危险的空白。
  请记住爱勒莫·雷纳德的金玉良言:“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”
  读者的确愿意跳过那些无效内容。
  ②不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。小说家大卫·罗吉曾宣称:“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”
  请牢记罗吉的格言,将它打在纸条上贴到计算或打字机前。
  “一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
  ③不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
  ④不要概括,要具体。
  关于写作忌讳概括化,没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。
  他在一封信中,告诫一位作家朋友避免概括化和平常化:“我认为,对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写。
  比如‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中,绦紫色的金光一泻而下’等等。
  在描写自然时,要抓住细节,而且要达到这样一种程度,即使闭上双眼,也仍能看到你所描写的场景。
  因此,当你坐下来写作的时候,请记住,不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”;不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”;不是“一束花”而是“一束玫瑰”;不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”;不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”;不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”。
  将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一,我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵守的一条规则:要具体!
  你要能准确地描绘出一幅幅场景,使人物真实可信,他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔斯潘塞。
  以上都是我从贴吧上看到的,而且我也听说了,小说的段落不宜过长,因为编辑和读者都不喜欢。
  ——————————————————
  百度贴吧上提到,现在有很多新人作者,每次开始写文的时候,非常的草率,没有刻画出主角和剧情大纲,就开始进行创作了。
  单从这一点,就输给自己了,而写到后面发现角色不饱满,剧情没有发展。
  所以,如果要创作一部好作品,首先要有一个饱满的角色。
  创造角色必须考虑的多个问题。
  ①角色的家庭背景如何、父母以及兄弟姐妹如何、童年经历如何、人生伴侣如何、日常爱好有哪些、有没有什么死党以及弱点?
  ②角色是什么性格,有几个仇敌,平日是如何待人处事(是否容易相信他人),人际关系如何的?
  ③角色生命里有什么难忘或者惨痛的经历没,有什么人生目标未了的心愿?
  ④如果角色从小与亲生父母分离,又是什么原因造成的,是由谁抚养长大的?
  ⑤角色如果从小与亲生父母与亲生兄弟姐妹分离,又是因为什么事情使角色一家团圆呢?
  ⑥角色有什么钦佩的偶像吗?如果有,是什么样的?
  ⑦在这个故事开始之前,角色是干什么的?是谁训练了角色学会现在在做的工作?
  ⑧角色的道德观或者宗教信仰是什么样的?为了维护他的信仰,他会做出多大的努力?是谁或什么事情教会了角色接受这种道德观念和信仰?
  ⑨别的角色对你的角色的态度如何?从你的角色的观点来看,他们为何会有这种反应?
  ⑩角色功夫底子如何?会不会因为过度愤怒而下狠手,会要了对方的命吗?如果会,原因是什么?反派角色能够与角色匹敌吗?
  11.如果角色规律的日常生活因为不同的原因被打断了他会有什么不同的反应?
  ……
  看到以上种种问题,我就想到了写小说所需要的大纲,毫无疑问的是,任何类型的小说都需要大纲,这样才能有备无患,不是吗?
  ———————————————————
  『第九:关于小说大纲怎么写?』
  大纲怎么写?大纲其实就是故事的主线,具体包括主人公是谁,他(她)在这部书里主要要做什么事,以及主人公的结局如何。
  只要有这三部分,我们的大纲就已经成型了。这就是要交给编辑看的大纲,一般一两千字足够,如果是超长篇文,上限最好也不要超过六千字,要知道编辑一天要看太多稿子,他们必须很快决定书是否签约。
  请看小说大纲模版
  ①小说类型:都市、青春、言情、军事、历史、其他、悬疑,幻想类包括:玄幻、奇幻、穿越、修真。
  ②小说基调:正剧、喜剧、悲剧、轻松、爆笑、暗黑
  文字建立:普通,搞笑,伤感,唯美
  ③全文字数(预计字数):(写大概字数)
  ④内容的梗概:
  1:起因:
  2:发展:
  3:转折:
  4:高潮:
  5:结束
  ⑤主线情节设定:
  1,主线:
  2,辅线:
  3,事件线:
  4,感情线(高潮、起伏、低谷):
  5,注意前后逻辑:
  (一个新文的整体的故事梗概,就是你想要讲一个什么样的故事:写清晰主线。最少500字。)
  ⑥出场人物:
  主角:
  角色一
  ①.姓名:取名随作者喜好。但小编建议取名不要取一些生僻的字,读者把文看完了都不认得那个字念什么就悲剧了。
  名字要简单容易记!
  ②人物外貌(发色发型眼睛携带物品):外貌可以反映出一个人的性格脾气。
  比如:眉心有“川“字的人,容易生气,性格较为急躁等等……
  ③.性格介绍:直脾气,自尊心强,爱恨分明等。
  ④.人物背景:现代啊古代啊完全不限,如果是架空也需要一个复杂的背景,衬托出角色社会地位,能力等等。
  ⑤.技能:古代的就写会啥武功:降龙十八掌啊,一阳指啊之类。现代文就写角色特长,比如谁会小提琴啊,钢琴啊……这个特长是不限。角色二:同以上的格式。
  (一般主角是两个:男主、女主,主角详细。)
  配角:
  配角一
  ①姓名
  ②人物外貌
  (发色发型眼睛携带物品)
  ③性格介绍
  ④人物背景
  ⑤技能
  (古代的就写会啥武功:降龙十八掌啊,一阳指啊之类。现代文就写角色特长,比如谁会小提琴啊,钢琴啊……这个特长是不限)
  (配角二、配角三,同理。)
  ……
  ⑥细化情节。
  1、什么背景下,主角相遇
  2、发生什么事件破坏了角色之间关系
  3、又发生了什么事儿误会怎么解决的,角色之间关系恢复如初啥啥啥的……
  4、……
  5、……
  6、……
  7、……
  (这细节大家写清楚,写文时候看大纲能够一目了然就可以。)
  ⑦结尾的设定:
  1:死,主角死一个,另一个悲剧了。
  2:大团圆:相爱的人在一起了,所有的磨难都解除,全部快乐幸福了……
  3:留悬念型:结局时给读者以悬念性,让人猜不主角的未来如何
  4:揭秘型:文章到最后,秘密一个个的揭开
  5:……
  (结局设定有无数种方式。作者的故事剧情发展到最后的走向在写文起初就定好,设定结局如何如何……)
  如果我们作者想要自己的作品签约,是必须有大纲的,倘若没有,只交正文给编辑,会让编辑很苦恼。拿一般的长篇来举例:网文方面,比如你交了两万字的正文,其实编辑常常也只能看你不到一万字的内容;实体方面,编辑有的只会看开头六千字。但是签不签一本书,编辑首先想要知道的,是你这本书到底是写什么的,整体故事有没有卖点。
  像实体书的话,有的编辑甚至就是看大纲先直接和作者签约的,正文他可能到书临上市了才会看。所以大纲这个东东,作者一定要引起重视。

  我们用《金牌调香师》来做范例。
  本文整体构思及主题:
  本文以女主角——出身农民家庭却走上了调香师之道的夏芳草为线索人物,描写新时代背景下为振兴中国香水业而努力的青年们的草根励志故事。其中涉及到香水制造、设计方面、品牌创意的专业知识,以及关于大学生创业、人们对中国香水业未来发展的探寻。
  预计本文总字数将控制在15-20万字。本书的绝对主角为夏芳草,虽然其中涉及到了她的爱情,但爱情非本书的主调,而是润色需要,让故事可以描绘得更为生动。大部分的故事情节都发生在职场之中,即书中的黛缇日化集团,与竞争对手企业及公司内部派系的明暗交战,不在多,而在精,皆以香水为载体,尽力做到牵动读者的各种感官。

  主要人物简介:
  夏芳草——本书女主角,草根出身的调香师,聪明伶俐,勤奋努力,进取心强。
  Dino——本书男主角,高级调香师,芳草的良师益友,性格乖张,思想前卫,爱玩黑色幽默。
  柏羽逍——本书第一男配角,其真实身份为高管,平易近人且热忱,遇事认真谨慎。

  详细剧情:
  年轻的女硕士夏芳草刚进入黛缇公司参与香水设计与制造,却因农民家庭的出身常被同事奚落。芳草坚持追求梦想,却得不到家人的理解而与其闹僵,做出了不成功便不回家见乡亲父老的决定。
  在黛缇的工作生涯中,她跟着脾气古怪的香水师Dino,以学徒身份参与到Dino的工作中。然发展并不顺利,因为黛缇竞争对手Vicky的新款香水上市,曾经也为Vicky效力过却被抛弃的Dino搅乱新品发布会,黛缇总经理史蒂文暗暗对其产生了不满,而其间Dino偏查出自己的女助手是Vicky的间谍。
  调走女助手后,他又拒收老板外甥何滔的贿赂,已然得罪了公司高层,在老调香师沛德的建议下,无奈带着夏芳草调职到成都分公司,制作中低端香水。
  芳草方发觉到公司内部存在明争暗斗,曾一度想要放弃工作,但梦想最终坚定了她的决心。一次偶然的机会,老沛德在退休前一年带着何滔前来成都分公司,以日本的一款香水作为考题,进一步证明了芳草的天份和努力,示意Dino可以将希望寄托于她,一方面与“空降部队”对峙,一方面也能为黛缇尽快制作出新香水,提高公司竞争力。
  Dino开始正式训练芳草调香,而芳草却不知道,黛缇的神秘高层柏羽逍被她吸引,一直在背后默默支持她、替她解围,并远在千里之外化解她和Dino之间的矛盾冲突。
  成都分公司接到重要任务——为旅博会设计制作一款流行风香水,见证芳草成长的Dino让她参与了第一瓶香的制造和设计。
  芳草在登山时获得灵感,制造出首款作品,虽然是中低档春季香水,推出市场后却获得了不错的销量和良好的大众评价,从而令公司的同事们刮目相看。
  但她却渐渐发现,自己与Dino长久的合作,不经意间已对师傅产生了特殊的感情,Dino似乎也对她有了好感。
  芳草发现黛缇非常缺乏制造香水的珍贵原材料,连一些精油也要从一家大型合资公司引进。她向公司高层提出建议,黛缇必须从根本上解决原材料供需问题,开垦耕种属于自己的花田,才能生产出更优质的香水。
  可公司却宣布了一个令大家人心惶惶的消息,黛缇可能会被外企或合资大集团兼并,面临裁员危机。
  也是在此时,芳草才知柏羽逍是黛缇的副总经理,而现任总经理史蒂文正是当初排挤掉柏羽逍父亲、夺去总经理之位的人。偏偏公司面临危机时,董事长万国崇拒不出面。
  史蒂文全面控制了黛缇,公司最终接受兼并,原来兼并黛缇的正是Vicky。新公司的管理层陆续带来亲信,排挤旧公司的员工,千方百计阻挠芳草制作新香水。Dino一气之下决定离开公司,也为了不让芳草在卷入商战的同时还受到感情困扰,毅然放弃爱情,登机出国,而出国前最后所做的一件事,便是设计让“空降部队”代表何滔上当,从而揭发其罪行。
  史蒂文要公司的新香水制造和设计向西方著名品牌靠拢,芳草和柏羽逍都不同意,却必须先行忍耐。
  最终,芳草决定以“返回自然”为理念,与他一同朝目标继续前进。
  Vicky黛缇的计划落空,造成不小亏损,为弥补缺憾,高层们只好死马当活马医,同意生产芳草设计的新香水。
  芳草一举成名,后脱离Vicky黛缇,建立真正属于自己的香水品牌和公司,全国畅销。
  更意外的是,芳草品牌香水竟被外国人相中,她又萌生了新的设计理念,遵照当初Dino的教诲,将在技术的基础上更重视艺术,借香水将东方文化传递到海外。
  法国影星Pierre亲临中国,约见芳草,想高薪聘请她和他同回法国,做他的专属香水师。然而,芳草却拒绝了他的邀请,令高傲的Pierre大为震惊和不快。
  不久后芳草被陷害,失去嗅觉,却并未一蹶不振,而是在Dino不断发来的邮件鼓励下,坚强地面对现实,开始做香水导师,为国内培养更多优良的调香人才。
  结尾,柏羽逍跟着芳草一同回到她的家乡,站在花田中,执手向她求婚。芳草偶然看见,Dino正在某个不远的地方望着她,她不知该落泪还是微笑……
  ——————————————————
  『第十:关于小说的文案。』
  文案:文章一打开就是作者的文案,文案一般都是作品的简介。
  作品简介:三百字内将故事的特点写出来,目的是吸引读者,让读者有一种想要看文的冲动。
  小说的关键字:写角色的名字或者文章的类型。
  —————————————————
  『十一:关于新人写作记住的117条写法。』
  1;养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。
  2;人物冲突是指意见、兴趣等各方面的碰撞或分歧,尤其是指由于不可调和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗争。
  3;勤奋、仔细修改。
  4;创造人物冲突。
  5;创造有张力(刺激)的情节。
  6;创造转折点。
  7;必须有关键线索。
  8;YY就是为所欲为。
  9;细节的作用是主角的反应,伏笔,和烘托气氛。而且必须与人物有关。
  10;文笔风格必须根据书的类型做选择。古典的书用古代描写方法,现代反之。
  11;创造人物必须有缺点,写出履历。
  12:要从多方面描写刻画出人物性格。
  13:情节主次分清。
  14:剧情穿插,防止读者产生阅读疲劳。
  15:故事尽量起伏。
  16:一旦正式上传,就不要去修改。要修改也是在完本之后。
  17:在安静的环境下写作。
  18:注意标点,断句,错字。
  19:要有毅力,不可半途而废。
  20:对自己的小说负责,用心去写。
  21:勇于创新。
  22:看完别人的小说后要写感想。
  23:看小说要懂得分析。
  24:记笔记。
  25:理性的接受批评。
  26:投稿要附带梗概。
  27:构思不成熟之前不要写,除非是练笔。
  28:选择读者群比较大的题材写,但不要写自己厌恶的题材。
  29:用事件让角色动起来。
  30:主角要设计的有个性。
  31:在人物跟剧情上不可喧宾夺主。
  32:根据书的题材跟风格选择适当的文笔。
  33:不能眼高于顶,骄傲自大。
  34:用词要准确,不要选择同意义的生僻词。
  35:要脚踏实地。
  36:不要让赘述令故事停顿。
  37:把握好故事的进展速度,过快或者过慢都不行。
  38:添加角色要慎重,不要出现无用角色。
  39:观点尽量用一个角色,不要胡乱转换。
  40:以角色的观点来描写事物,而不是以周围的事物来描写角色。
  41:不要对读者说教,真正有内涵的书,读者自己会思考。
  42:去掉无法推动故事的情节跟对话。
  43:对待任何一个细节都要严谨,哪怕是一根烟,一种饮料都要去查资料。
  44:不要横来一笔,事件要跟故事有关。
  45:理性对待建议,不要被别人的建议动摇。
  46:故事应该有合理性,巧合也要有根据。
  47:小说的结构有以下几种:单线曲折,双线交叉,反复回环,蜘蛛网,包孕式(大结构内含有小结构)。
  48:小说要有主题跟内涵。
  49:人物要有自我意识。
  50:有意义的动作描写。
  51:不要落入俗套。
  52:懂得运用桥段。
  53:配角=衬托主角+推动剧情。
  54:熟练运用伏笔,不可过多,时间不能拖得太久,记得收尾。
  55:小说的结构呈S型。
  56:懂得吊胃口。
  57:掌握好小说的结构。
  58:永远不要满足。
  59:分析现在的市场,了解读者最喜欢读什么。
  60:多看新闻。
  (特别是科幻跟社会方面)
  61:学习逆向思维。
  62:把自己想要的,或者想说的写进书里。
  63:努力、友情、胜利。
  64:结局
  (有很多种,①死,②诗意,③揭秘。④解嘲,⑤大团圆,⑥有去无归,⑦梦魇,⑧头尾相接,⑨得而复失,⑩戛然而止或者歪打正着。11.留下迷茫。)
  65:风格要全文统一。
  66:反衬,正衬。
  67:写物要摹形,要传神。
  68:叙述。
  (①介绍事情,事件的发展过程。)
  (②介绍人物的经历和事迹。)
  (③为议论说理文章提供论据。)
  69:叙述的方式主要有顺叙、倒叙、插叙、补叙。
  70:抒情分两种:直接抒情和间接抒情。
  (①在叙述过程中加入感情。)
  (②在描写中抒情。)
  (③议论抒情。)
  71:说明的三个特点。
  (①科学性。②简明性。③有序性。)
  72:说明的几种方法。
  (概括、定义、分类、举例、比较、比拟、解释、引用、数字、图表。)
  73:议论=论点+论据+论证。
  74:论证方式有:
  ①归纳论证(归纳法)
  ②演绎论证(演绎法)
  ③类比论证(类比法)
  ④引证论证(引证法)
  ⑤因果论证(分析法)
  ⑥举例论证(例证法)
  ⑦引中论证(归谬法)
  75:写作过程=聚材+分析+创意+运思+构篇+修改
  76:过渡起到承上启下的作用。可以采用段落之间空行、关联词、过渡句(陈述句或设问句)或过渡段等方法过渡。
  77:构篇要做到严谨、自然、完整、统一。
  78:懂得打腹稿。
  79:修改过程。
  (①从宏观上审阅主题、材料、结构、语言。)(②以读者的角度审视一遍。)
  (③从微观上斟酌、修饰字、词、句、段。)
  (④修改错别字跟标点。)
  80:检查观点、材料、结构、语言、文面。
  81:将积累的材料提炼为小说的方法有。
  ①依据主干、充实血肉。
  (把一件事添枝加叶)
  ②改头换面、更置关键。
  (把平淡的事情艺术化)
  ③移花接木、揉和综合。
  (把数个故事融合到一起)
  ④依据情感,连缀片断。
  (把自己的情感抒发出来,繁衍出一个故事)
  ⑤依据因果,环环推导。
  (根据一件小事思考,推断来龙去脉)
  ⑥依据性格,推导揣测。
  (以人物的性格做故事的发展)
  82:情节强化会降低真实感。情节淡化会缺少激情。强化会增加戏剧性。淡化回归自然本色。
  83:小说结构也可分为几种
  ①情节结构。
  ②散文结构。
  ③心理结构。
  ④蒙太奇结构。
  84:创造人物的三种方法。
  (真人、修改、合体、臆想。)
  85:写作,有时候是艺术,有时候是技术。
  86:叙述的几种技法。
  ①横切悬念,倒叙事件。
  ②意料之外,情理之中。
  ③淡化情节,形散神聚。
  ④一箭双雕,一点两面。
  ⑤偶然中必然,必然中偶然。
  ⑥银丝串珠,数点一线。
  ⑦明线暗线——双环连套。
  ⑧欲扬先抑和欲抑先扬。
  ⑨盆中藏月,以小见大。
  ⑩余音绕梁,三日不绝。
  87:人物的对话在艺术性跟真实性之间要做权衡。
  88:学会感受身边的一切。例如,几顿不吃饭,了解饥饿的感觉。
  89:思维能力包括。a逻辑b形象c灵感
  90:作者水平高低的原因有。a,爱好与勤奋b,生活与教育c,调节与治疗。
  91:调节与治疗的含义是。凡是写作所必需的良好心理,如感知的鲜明性、记忆的牢固性、思维的敏捷性、想象的活跃性、言语的新颖性,以及坚强的意志、超人的胆识、进取的精神、热烈的追求、思索的习惯等等。
  92:调节与治疗的方法是
  ①自由联想法。
  (靠联想找出自己的不良写作心理)
  ②自觉分析法。
  (分析自己的写作不良心理)
  ③强制医疗法。
  (强行锻炼写作的良好心理)
  93:索然无味是得不到回报的。吸引读者的九种办法。
  ①引人注目、引起联想(在好的意义上说)和富于刺激性的标题。
  ②在故事情境或主要人物身上安排某种独特的东西。
  ③故事情境(要去完成或决定的事)
  ④这种情境或与之相关的事物的重要性,并将这种重要性通过一个或几个场面表现出来;
  ⑤用独创思想或阐释使表面平淡无奇的事情变得非同一般;
  ⑥对立事物之间的对比或并列;
  ⑦提出关于困难、冲突或灾难的悬念,使读者的兴趣从小说开端进到主体部分。
  ⑧有种冲突或是敌对力量之间的斗争。
  ⑨象征性的行动。
  94:情节间离。
  ①间断。
  (忽然中止,跑去叙述其他剧情。)
  ②分切。
  (将情节分切成若干份,分头叙述。)
  95:悬念
  ①人物命运中潜伏着危机;
  ②生与死、成功与失败均有可能出现,存在两种命运、两种结局;
  ③发生势均力敌而又必须有结果的冲突;
  ④剧中主要人物的性格、行动能引起观众在感情上的爱憎;
  ⑤观众对未来事态发展的趋势清楚。合乎逻辑的剧情发展和对人物的强烈爱憎,是构成悬念的两个重要元素。
  96:时间就是节奏感和文字张力,空间就是场景运用。
  97:小说的叙述顺序分为。时间顺序。空间顺序。逻辑顺序。
  98:悬念设置的两种方法。
  ①让人物得知一件秘密,而把读者蒙在鼓里。
  ②让读者知道秘密,而人物却茫然不解。
  99:体现人物个性的方法有
  (语言、行为、思想)
  100:细节描写的要点。
  ①作品的真实感,需要足够的细节描写来支撑。
  ②因此,落笔之前,要在脑中构筑足够的场景细节。
  ③构筑的时候,要有颜色、气味、声音、触觉等等,从眼耳鼻舌身五方面去体验它。
  101:叙述语言风格分为。
  ①散文语言。(抒情)
  ②笔者语言(跳脱)。
  ③诗意语言(典雅)
  ④剧场语言。(简洁)
  ⑤生活语言(亲切)
  ⑥原生态(梦幻)
  102:精神,决定人物;人物,决定情节;而环境,为了情节真实,而服务。
  103:第一:故事的惊奇,不如人与事的亲切;第二:故事的出奇,不如有深长的意味。
  104:人物面临的难题越大,读者越关心。
  105:用定时炸弹,把时间定在最后一页上爆炸。
  106:生活是小说的基础,想象力是小说的根本。
  107:出奇制胜。
  108:记下自己的成绩,以此来增加信心。
  109:创造性就是善于把根本没关系不可能的事联系在一起。揭示二者之间相关关系的意味,造成一种相关的联想。时空交错。真幻交混,产生一种似真似幻,既荒诞又神秘的办法。是结构对位。一种人物关系的写法。要打破过去惯常的逻辑关系,无论想什么都要善从正常的东西里看出反常的东西,从反常的东西里看出正常的东西。
  110:笔名、书名要易记。
  111:对于错误较大的作品,修改不如重写。
  112:灵感分为。一为场面,二为认识,三为细节,四为人物,五为情绪,六为情节,七为题材,八为情境,九为心理。
  113:故事的来源。
  ①来自历史。
  ②来自现实生活。
  ③来自作者的遐思想象。
  ④来自作者对社会人生的理性思考。
  ⑤来自超现实的幻觉、梦幻。
  ⑥重写经典。
  114:
  天下的故事无穷无尽,对于一个写作者而言,只有那些能够进入创作行为的故事才是有意义的。而那些能够进入创作行为的故事至少应该是“有意思”的。“意思”更多的时候指向的是思想性。
  一个故事所蕴含的思想并不是唯一的,也不是固定不变的。时代的不同,讲述者的不同,甚至受众(读者)的不同,都会使同样的故事产生不同的思想、意义。这正是一个作家大有可为的所在。
  115:冷却以后再修改。
  116:举一反三,触类旁通。
  117:多角度思考问题。
  文笔的七中境界
  庶境——第一境界:心不至,笔亦不至
  这是写文的第一重境界,也是起点。有写的欲望,可心里对要表现什么把握不住,文笔功夫也甚是拙劣。任何人写作都要经过这一阶段,而且只要有恒心写下去,就可以突破这一阶段。
  地境——第二境界:心不至,而笔至
  写文的第二重境界。文笔通过苦练,总算可以罢脱庶境;可惜自身内涵太浅,造成越往下写,就越是难以驾驭故事情节。许多网络小说写着写着江郎才尽,便是此因。在这一境界,不少作者会徘徊良久;建议扩展视野,博览群书。就算是只想写YY的,也先想想金大侠——那才叫YY之王啊!没底蕴,想Y你都Y不了!
  天境第三境界:心至,而笔不至
  写作的第三重境界。心中有了底蕴,再看往昔所学所写,自然颇觉渺不足道。只是眼界一高,连自己也鄙视起来——所以进入天境的作者,多半会进入一个闭关期磨合文笔。也许偶尔会写上两篇评论短文之类,但除此之外就极少有妙文丹青流传于世——虽然这些他们自己认为是难登大雅的文字,在大部分人看来已经高山仰止。
  圣境第四境界:心至,笔亦至
  写作的第四重境界。
  得之于心,应之于手,尺方素牍,纵横自如。
  文境至此,足可开帮立派;风格样式,自是卓然成家。惜有作者芸芸,误认为至此文境大成,终生受困于此。却不知一山更有一山高,道曰一生二三,直及万物,万物幻变无数却又归于混沌一片;其后数境,正应此“物穷则变,物极必反”之理。
  神境第五境界:心至,而笔不至
  写作的第五重境界。胸有成竹,笔下却腾挪九转,蜿蜒而过。似是不曾涉足所思所想,然读者细品慢尝间却能知其髓,得其味。文至神境,阅之如嘬茶酌酒,愈品愈醇,愈尝愈香。此“笔不至”,非无能故,但意存耳。
  仙境第六境界:心不至,而笔至
  写作的第六重境界。至此境,心无所想,手有所出。虽未曾刻意追求表现,却绝非“无心插柳”之属,只因其文理浑若天成,终至不期然而然
  化境第七境界:心不至,笔亦不至
  写作的第七重境界。心手皆不能至,只因心有穷,笔力亦有穷。白描素画,是为作一弦歌;酌文阅卷,自然知其雅意。于文字之外见其精神,得其韵味,行文至此,方臻大成。
  注:一些说法参考了金圣叹提出的三境界,有模糊不清之处,权自作注释。
  境界与境界之间,可谓判若云泥——毕竟绝大部分作者,甚至许多名家,依此划分都在前四重境界之内。所以不用看着自己境界不顺眼……有点自信,目标化境——出发!
  ——————————————————
  『十二:新人如何体现小说的画面感?』
  贴吧上告诉我,可以从下面几方面着手。
  ①视角、背景
  就跟拍电影一样,角度好,人才美,背景和谐,观众才和谐。这个可以举个很简单的例子来解释。
  在柳宗元的《江雪》(千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。)中,简单的四句话,二十个字,干干净净,清清明明,大家就知道了,现在是冬季,地点是一个山很多,鸟都躲没影儿了,人也全失踪了,哦,人没全失踪,还剩一个……
  唯一的一个人,他孤孤单单的,带着一条老船,披着一件旧蓑衣,在那个可能连鱼都死绝了的地方,钓鱼……啊,不对,是钓雪!
  为毛他不钓鱼,要钓雪?因为这就是孤独啊,因为叔钓的不是鱼,而是寂寞!这就是意境啊,这就是画面啊,这就是美感啊!
  这个写法够美吧?这个角度够冲击你们的眼球吧?
  而如果拍成电影的话,咱们从镜头上来看,首先出现在大家眼前的就是冰天雪地一片白茫茫的悲凉,然后才是镜头拉近,最后主角才出来——那就是在冰寒冻雪的江上独自垂钓的——披着蓑衣的……老翁了。
  由远及近,由景及人,由大到小,由画面到意境,你不佩服都不行,你想忘记都做不到!
  这种写法,建议平常不注意场景,只写人物对话或者只知道干巴巴叙述的童鞋不要忘记试试,这可是能够直接带给读者具体视觉感受的法宝哦!当然,平常注意这个的童鞋也不要忘记再接再厉,让你的文成为色、香、味俱全滴美餐!
  ②时间、空间
  继续举例,例如《仙渡》的开头:
  ——金乌西垂,天际晚霞涂染出大片的绚丽云海。
  磅礴逶迤的昆仑山脉在云海中蜿蜒远去,西山脚的古老城池沐浴在这斜阳下,端凝而喧嚣。
  这个开头,两句话,就告诉了读者,现在是傍晚,地点是昆仑山脚下,咱们看到的这座城市很古老,并且外形端庄,内在热闹,简称闷骚。
  当然,这类的描述也不宜过多,一两句话刚刚好,再多的话,那就会过犹不及,不但不能让读者感觉到美感,反而会让读者头晕脑胀,眼睛发花,觉得很繁琐恨不得直接跳过了。毕竟咱们要说的,是网络小说的写法。
  在这个高速度的网络时代,浪费时间就是浪费生命啊,而浪费文字,你们懂的……
  所以,建议是开篇就直接告诉读者,现在的时间是早上还是晚上,空间是山上还是树上,屋里还是屋外,床前还是桌旁,虚无还是具体,然后读者就会去脑补这个时间点会发生的事情,例如说,凌晨一点,某单身公寓,两个寂寞的男女……
  ③人物衣饰、表情、声音
  小说离不开写人,而人物塑造离不开表情、声音、服饰等,聪明一点的作者懂得利用各种角度,在不同的场景中,一点点释放出这些信息,而不是一股脑儿把这些东西全都塞给读者。
  例如《大丫鬟》中,作者对刘彻出场的描写——先通过窦华的突然离开,然后通过钟姬对女主的暗示(让他们去结识权贵),再到少年出来,旁人对少年的紧张,少年本身说话的语气等几章的描写,慢慢给读者形成印象,告诉大家,这个少年身份不一般,他在万人之上……这时候,就算作者没有明说少年是皇帝,大家也都自然明白了。
  这样既不显得繁琐,又能产生各种镜头、声音对比的感觉,从而让读者对这个人物的一言一行、内外品性、身份地位产生具体而鲜明的概念。
  ④肢体语言
  关于用肢体语言来体现画面感的最直接反应,大家想到的也许是战斗。
  其实,人物的一蹙眉一弯唇,一举手一投足,一转身一后退,一昂首一前进,全都是肢体语言。
  这东西简称“行为魅力”,复杂点讲,叫做“行为暗示”。
  什么?你说这都是四个字,有啥好分简单还是复杂的?其实,在很多情况下,魅力都只是直观的表面的反应,而暗示可是高难度的、充满对抗和张力的、需要眉来眼去。

  例如在《名门喜事》的新婚之夜中,一开始,两人没有直接滚床单,咳咳,和谐……
  继续说,就在那一个小小的斗室中,红烛摇晃啊,纱帐暧昧啊,床架子的雕工很好啊,喜服很沉重啊,绣工很精致啊,男女主都闷不吭声啊,然后就互相眼神试探,动作攻防,硬生生就把一处没有硝烟的快乐对手戏,变成了充满张力的强大对抗。
  于是读者的感情升华了,读者的视觉被冲击了,读者的银子打赏了……
  综上所述,画面感并不等于繁复的文笔、华丽的堆砌,而是恰到好处的信息释放。这个世界上,没有最好的,永远只有最合适的,尤其相对于网文而言,如果你华丽到让读者不知所云,那你就算满肚子墨水,最后也都是失败的。
  当然,也不能简练到,让读者什么都看不懂,或者觉得枯燥无味。我们要做的是用最朴实的语言写出最清晰的画面,让每个读者都成为脑补帝!
  最后,唠叨一句,看百遍的技巧,不如踏踏实实写一百个字,文的提高,最简单就是多写多阅读~
  ——————————————————
  『十三:如何塑造反派角色?』
  ①反派—有真实问题的人
  反派也是人,真实的人。除非它们是:性爱杀人机器娃、血滴洗衣机、大嘴龙、或是犀利断头台。就算是这些,也要把他们当人看。有需求、有欲望、有动机的人!有家庭、有朋友、有敌人的人!他们是多面向的角色!不是单面向,只会卷胡须的大坏蛋!
  ②影响角色
  角色,可以比做司机。剧情,可以比做车子。司机开车,角色开(驾驭)剧情,剧情无法开(驾驭)角色。所以,反派不是让剧情河流分歧的一颗石头。他的存在,不是要影响剧情。他的存在,是要影响角色。主动的改变他们、煽动他们、操纵他们。反派是主角前行的最大阻力。阻力是重点。
  ③没错,阻力是重点
  反派阻挡主角。他们动机相冲,需求互杠。主角想解放奴隶,让他们得到自由。反派想绑住奴隶,让自己得到力量。主角想救人质,反派想杀人质。主角想吃个墨西哥卷饼,反派偷走所有墨西哥卷饼。不管直接或间接作对。反派是阻挡主角达成目标的人。
  ④郭靖VS黄药师
  反派衬托主角,主角衬托反派。两人个性相反。最典型的,英雄vs坏人。但故事深入点,会更好。比如,主角是胡闹的酒鬼,反派是守规矩的模范生。主角是理性主义者,反派是大独裁者。崇尚节义的郭靖vs漠视礼教的黄药师,就好比实验组与对照组。
  ⑤冲突的阿凡达
  反派是冲突的载体,他制造并体现冲突。反派依自己喜好调整剧情,给主角麻烦,让风险升高。反派改变游戏,让关关难过。
  ⑥反派认为自己是好人
  反派,在他自己故事中是英雄。事实上,你故事的主角,是反派的反派。有吓到吗?不管好人、坏蛋,都会把自己行为合理化。希特勒,大坏蛋?他认为自己是人类的救世主。这不是说反派的动机要很神圣。"杀她为了救孤儿...."不是这样。是,反派会说服自己,自己的动机是神圣的。反派认为自己是对的。
  ⑦为了使坏而使坏=无聊
  反派为了使坏而使坏,就只是个卡通人物。眼镜蛇指挥官那一类的。选秀妈妈、检察官南西葛蕾丝、名嘴林伯,那一类的。换句话说,那些是无聊、不真实、站不住脚的角色。
  ⑧反派晚上也要睡得着
  反派要有让人信服的动机。动机,就是说服自己用的。对吧?种族岐视,不只是想看别人痛苦的行为。种族岐视,通常是更根深帝固的。常常上了一层合理化的霜。动机不一定是善良或健康的。但我们必须相信它。至少我们要相信反派相信他自己的动机。写故事时就问自己:反派晚上要怎样才睡得着?
  ⑨灰色反派
  电影中,所有"坏人"都是"反派"。但不是所有"反派"都是"坏人"。"坏人"存在某些类型片中,像电锯杀人魔、邪恶大法师、乱干吸血鬼等。但,真实生活中,不一定有"坏人。生活中,反派是灰色的,而不是很鸟的二分法。举个例子,《第一滴血》中,蓝波是主角,警长是反派。但警长不是个"坏人",他只是做错了一些决定,但并不邪恶。
  ⑩头号公敌
  之前提到,直接阻挡主角的,尿他床的、喝他啤酒的、把他妹的。这种反派叫,头号公敌。
  11.从流行文化中找灵感
  谁是好的反派榜样?可以从流行文化中找灵感。杀人魔汉尼拔是好的反派榜样吗?他是吗?黑武士、佛地魔、咕鲁、小丑等,他们是吗?
  12.从生活体验中找灵感
  不要管流行文化了啦!看看自己生活,找出属于你自己的反派。这些人一定比电影中的角色更复杂、更让人同情。我们青少年时,父母应该是我们的反派吧。但他们开始时一定不是,结束时也通常不是。再挖深一点。你有当过别人的反派吗?一定有吧。某一时期,你父母一定这样看。
  13.深入敌营
  用反派看世界的角度写故事。这是一种写作方式。钻进那个坏蛋体内吧。把它的皮肤当衣服穿。把它的脑袋当头盔戴。不苏胡吗?可能,但这个步骤绝对必要。
  14.牵怪物的手
  我们也要座到反派旁边,牵牵坏蛋的小手。观众不一定要钻进坏蛋体内,但至少要花一些时间在反派身上才能了解他。让观众看看反派独处时是什么样的人,才知道他想要什么,他为什么做他做的。多让观众陪陪他吧。
  15.太强=无聊
  超强、不会输、什么都知道、永远领先一步的反派很无聊。跟超强的主角一样无聊,可能还更糟糕。这种反派一定要弱化。美国俚语,这是一场"猫与老鼠的游戏"(agameofcatandmouse)他们不会说,这是一场"耶稣拿雷射枪与老鼠的游戏。有来有往、快被抓到、又被脱逃的戏才好看。
  16.太弱=无聊
  反派对主角来说,一定要是一大挑战。软趴、无能、智障的反派也行不通。如果反派跟主角一样强,很好;如果反派比主角强,更好。观众喜欢担心主角会打不过反派的感觉。不是因为反派超强、超神、超天才。而是因为反派强了那么一点,多了点聪明、多了点力气、多了点能力。反派太弱就没有戏剧张力。不要这样写。
  17.照规矩来
  反派和主角都必须尊守世界的规则。这个世界有魔法,就有。没有,就没有。所有角色、剧情,都被你创造的世界所规范。反派可以扭曲事实、犯规越矩,但不能改写规则。
  18.废话连篇
  哈哈哈,零零妻,你被我困住了,在一个底下有一群食人鱼的游泳池上,让我告诉你我整个计划,把你无聊到死,我会与你分享我的动机、我的弱点、也会告诉你我要用的必杀技,所以故事结束时,你就可以用这些来反咬我。废话连篇的反派可以去死。不要再写这种爱分享「说明性文字」的坏蛋了。
  19.逼观众跟怪物心连心,让他们害怕
  逼观众跟怪物心连心,让他们害怕。你家故事的反.派是个怪物:踢猫的、打婴儿的、骑左线道慢慢来的、在贩卖机找钱孔射精的。想办法让观众跟这个怪物建立联系。让怪物做的某件事,或坚持某个理念,跟你一样。或让观众跟怪物的过去连结,帮观众了解为什么他爱在公共电话上射精,为什么爱用手刀砍小狗狗。不要小看同理心。跟主角连结,就能认同他的痛苦。跟反派连结,就算只是一秒,就能认同他的邪恶。
  20.反派大联盟
  你可以有很多主角,像复仇者大联盟,你也可以有很多反派。但要注意的是,每个角色的故事都要平均分配,如何分配,就是一门学问了。
  21.人物弧光
  反派要有个「个性变化」的「弧线」。反派不会开始在A点,结束时也在A点。如果反派结束时,是个想报复世界的疯婆娘。那么开始时,反派不会也是个想报复世界的疯婆娘。她可能只是个爱哭的小女生。不要写没有变化、像个工具一样、只会替主角找麻烦、制造冲突的反派。
  22想法、机构=「非人」的反派
  反派不用是人,可以是个想法(种族岐视),也可以是个机构。僵尸可以算这种反派,像台风,或温疫一样。这种反派需要一个整体的个性,可能是「杀人不留活口」。或是一个代表他们整体意识的人物,一个给大家洗脑的狡猾业务角色。
  23.踢猫咪桥段
  编剧BlakeSnyder在他书中有提到,要给主角一个「救猫咪」桥段,让我们在故事前期就替主角加油。反派也需要这种桥段,相反的,是一个「踢猫咪」桥段。让反派做一些观众不认同的坏事,我们要知道为什么反派是反派,给我们一段认识他的戏。
  24.让反派赢
  让反派赢,不是结束时,是过程中。让他把蝙蝠侠的背折伤(breakbatman'sback)。让他杀一些人质。或者他不必杀一些人质,但我们以为他要杀。让我们感受那个过程,感受他对世界、对主角的威胁性。
  25.最好了解一个反派虚造成功与否的方法是,观众有没有:
  ①lovetohatethem忍不住恨他们。
  ②hatetolovethem不想去爱他们。
  如果你的故事让我爱你的反派,然后我觉得毛毛的,你赢了!如果你的故事让我鄙视你的反派,然后我很享受鄙视他的过程,你也赢了!
  ————————————————
  『十四:网文术语总结』
  1.扑街:网文中指作品发表后成绩不好。
  2.太监:指小说连载到一半突然中断。
  3.烂尾:指一部作品在情节尚未圆满的情况下中途夭折或草草收尾。
  4.精品:精品文是指某部小说订阅人数达到一定数量(起点是均订3000),称为精品文。这类文已经有机会进入某些投资者的眼睛,或改编游戏或改编影视。
  5.崩:指小说作者铺架的世界观和剧情冲突,文中出现多出bug,读者觉得小说中的体系不能自洽,后面写不下去了,开始情节混乱、逻辑不清。这种情况也往往是太监或者烂尾的开始
  6.坑:网文中的坑一般指前文的某些情节(人物或事件)在后文没有了交代。
  7.小神:一般的精品文作者就可以称为小神。
  8.中神:作品订阅达到相当可观的数量,在网文圈内有一定知名度,并且多部作品稳定精品以上的作者。
  9.大神:成绩逆天,或者是在某一个文学分类中独树一帜,是标志性人物,在网文圈具有相当的影响力。
  10.中原五白:是东茄(我吃西红柿),西豆(天蚕土豆),南机(梦入神机),北少,(唐家三少),中辰东(辰东)
  11.金手指:就是在小说里给主角赋予很多常人所没有的能力,比如超人的智商、颜值、武功,财富地位,或拥有某种特殊的能力,无敌的运气等等。
  12.换地图:指小说中的主角行动、发展情节的地点从一个地方换到另一个地方,小至城市,大至世界。
  13.单机:在网文中指的是作品没有读者,只有作者自己阅读。
  14.YY:意淫的缩写,yy小说是通常用来实现在现实中没法实现的事情,是想法天真、内容庞大、故事情节严重不符合事实逻辑的作品,概称为yy。
  16.签约:指作品达到网站要求后跟网站签订版权协议。
  17.上架:上架就是入VIP,简称入V。上架后的书读者必须支付一定的钱购买之后才能看,上架是作者赚钱的方式之一。当你的小说积累到一定字数和人气的时候,你就可以入VIP了,小说上架后,需要维持稳定的更新。
  18.马甲:网文中指作者换笔名,一般指大神开的小号。
  19.推书:在作品中给其他书籍打广告。
  20.买断:指网站对你的作品一次付费后,可以任意使用作品,而不必经过原作者许可,更不需要重复付费,原作者不再主张著作权。
  21.分成:指你的作品发布在网上和网站签约上架销售后,读者看你的书所消费的钱,包括直接消费和打赏催更道具之类,和网站按一定比例分这笔收入。
  22.保底分成:给个保底买断价,外加分成条件。例如千字50买断,再进行分成。
  8.全勤:指作品上架后按月计算,作品不断更网站给作者的一种福利,也称全勤奖,每个网站的全勤福利不一样。
  23.月票:小说月票是起点中文网首创,它是起点中文网会员及以上用户,每月通过在起点主站订阅和打赏消费,所获得的投票权利。VIP会员价可以通过投月票来支持自己喜欢的作品。在起点,月票象征着人气和对作品的认可度。起点会根据月票排名情况,执行起点作品“月票奖励”计划”来激励作者创作。每一张月票值100粉丝积分。
  24内签:就是直接联系编辑并取得签约的一种签约形式。
  25.首订:上架第一章的24小时订阅数。
  26.高订:上架后单章最高订阅数。
  27.均订:上架后平均每章订阅数,总订阅次数除以VIP章节数。
  28.内投:主动联系编辑投稿。
  29.起点A签:即VIP签,是转让作品版权的一种签约方式,签约后该作品不能投给其他出版社或网站。
  30.千字稿酬:网文中按一千字计算稿酬的方式。
  31.订阅:指小说上架后读者花钱阅读。
  32.三江推:三江推荐位。
  33.裤衩推:就是文字推。
  24.断更:小说上架后在某一段时间内中断更新。
  25.催更:指读者催促作者更新作品,网站通常还提供催更道具。
  26.低保:最低保障。一般小说成绩不好时,比如起点是月收入低于1500元,可向网站申请低保,申请低保要求每日更新一定字数。
  27.盟主:一本书“粉丝榜”最高等级的存在(100000粉丝积分。)次等级的还有宗师、掌门、长老、护法、堂主、舵主、执事、弟子、学徒等等,按照粉丝积分排列。
  28.文字推:意思是推荐只有一个文字链接,不带图。
  29.端推:手机端推荐。
  30.限免:即限时免费,是网站促销的一种手段。
  31.日销:24小时销售额。
  32.站短:即站内短消息。一般来说,作品上传后,审核通过或者签约都会有消息推送。
  33.切:指一部作品虽未完结但成绩较差,作者直接放弃该部作品转而开新书的一种做法。
  34.证道:本意为得道,引申义为成功。
  35.百万必神:写到百万必成神。
  36.全渠道:所有渠道。
  37.榜单:排行榜。
  38.公众作者:没签约的作者。
  39.PK:一个推荐同时上N本书,根据数据每次淘汰几本,一轮轮下来进行PK。
  40.小白文:白文通常指来情节简单,没有什么深度,内容浅白,读起来令人放松的的网络小说,读者比较低龄化。
  41.老白文:老白指资深读者,老白文指的就是给老白读者看的文章,相对于小白文逻辑性更强,文笔更好。
  3.种马文:一种YY的男性向后宫小说。指的是小说中的男主凭借其强大的异性吸引力,让几个甚至更多的异性争着与他交好。
  种马文与后宫文的区别是:后宫小说的男主与女主间每一个都是有比较好的感情描写。但种马小说不是,种马小说通常都是没什么感情描写,类似一头种马般只懂交配,所以才叫种马小说。
  ——————————————————
  『十五:如何面对网文喷子?』
  在你的评论里,是不是偶尔出现“作者文笔垃圾,作者傻逼”的字样?
  恭喜各位,你的评论里出现了一种可爱的生物“喷子”。
  这种时候,千万不要担心这种可爱的生物会影响你的心情,相反你还要感到非常的开心。
  喷子分为很两种,低级喷,就是各种脏话,无奇不有;高端喷,无论你说什么,它都会堵的你七窍流血。
  喷子,是我们最亲切的工具。
  首先我们来说低级喷,如果你遇到低级喷,不要试图和它讲道理,因为物种不同。
  逗狗见过吗?要用逗狗狗的方法对待低级喷,你越是逗它,它会越“高兴”,一“高兴”说不定它会永远的喷你,还能给你吸引很多很多的读者,还有来自不同领域的低级喷。
  比如你的文笔不好,没人看,突然来了一只低级喷,它会不可理喻的向你发起进攻,还会叫上它的伙伴们,如果你在逗上它们一句,等你吃完饭,查看评论,会有好多好多的评论。
  虽然都是可爱的喷子发出来的,但是你要知道,你只要每天逗逗它们,它们会给你招揽生意,还会引来为你打抱不平的人。
  所以,请好好对待喷子吧,毕竟它们是你的忠实粉丝。
  然后,我们来说说高端喷子。
  这种喷子不会骂你,但是它们那种阴阳怪气和一些让你不爽的话语,非常的让人恼火。
  对于高端喷子,我们做的,只有服软。
  它说什么你就嗯或者啊的应声,不要沉默,沉默不是万能的。
  等它觉得你这人没意思,它自然而然的就会走开,就像狗狗一样,你哄哄它也就没事儿了,你干嘛还要和狗狗吵架呢?
  记住一点,不要和喷子讲道理,也不要回骂喷子,因为它听不懂你在说什么。
  ————————————————
  『十六:如何面对矫情的作者?』
  这是针对作者的,咳咳,也是预防我们不要成为那种作者的。
  矫情的作者分为三种,(比喷子多一种)。
  第一种矫情作者,是这样的,不分是非黑白,以为自己有点本事就能上天了。人家叶xx那么本事,也没见上天啊。
  这种作者一般有很多的nc粉,文笔一般,被人夸上两句就沉浸在自己的世界里无法自拔了。
  突然,有一天,这种作者的评论里出现了一条差评。
  作者无法忍受,所以就不分青红皂白的上骂,还叫上自己以为“忠诚”的读者开骂。
  我只想说,帮作者骂人的读者已经不是nc粉了,从那一刻起,读者就退化成了喷子。
  看到这种作者,不要上前评论,因为它是喷子的老大啊。
  第二种作者,说的好听,其实纯属脑子有病。
  有时候,我们看文,经常有作者会说,“文笔稚嫩,有什么不足请提出来。”
  然后,读者就会傻傻的相信了,当你去评论的时候,作者的态度啊,那是一个大转变。从#(吐舌)这个表情一下子变成了#(呵呵)这个。
  这种作者不会骂你,但会对你说“呵呵”。
  面对这种作者,我的建议是,你直接上去留下呵呵就行了,如果作者骂你,那它就是喷子,不骂你就说明他还是个人。
  第三种作者,(一般很少见,虽然我见过。)文笔不好,没有人气。内心怨气越来越重,就变成了挑刺。
  不管不顾的,只要有人评论,它就会冷嘲热讽。还会牵扯你祖宗十八代,没错,它叫喷子作者。
  这时候,别理它。
  因为你别忘了,它在用你吸引流量啊!你可是高智商的人类,不能和喷子一般见识的。
  ——————————————————
  『十七:如何处理写作中的bug?』
  在写作中,我们难免会出现各种失误,有些是一时的笔误,或是排版时产生的错误;有些是作者的知识面不够,专业认知出现了偏差;还有些是作者记忆有误,导致前后剧情出现了自相矛盾的情况……种种的失误,造成了作品中的各类bug,它在某些时候也会被称为“硬伤”。
  相对于传统写作,网络小说的即时性与连载性,决定了作者很难在发表作品前及时地发现这些bug,而且网络小说一般篇幅更长、写作速度更快,来自编辑的审核却更少,这也使得作品的出错率大增,可以说,不出错的网络长篇小说,几乎是不可能存在的。
  对此,作者自然应该在写作中保持小心细致的习惯,尽量减少出错率。通过完整的设定、大纲,在可能的bug出现之前就预先发现,预先解决,这才是最好的处理方式。
  然而,无论作者有多么小心,也并不代表他就不会犯错了,那么,在发现bug之后,作者应该怎么处理,怎么补救呢?是应该立即修改,还是该将错就错?
  在这里,我们必须首先明确一个重要的概念——在商业化的前提下,网络小说是否存在bug,并不是由作者说了算,也并不是由事实、真理说了算,而是完全由读者说了算。读者认为它错了,那它就是错的,至于它是否真是错的,读者是否有所误解,这一点都不重要。
  其中的道理很简单,哪怕作者确实是对的,他能说理的地方也在书外而不是书中,即便在书评区、在论坛上将读者辩了个哑口无言,说得他们心服口服,这也挽回不了作品人气的损失,因为许多读者压根就不会到书评区转悠,一旦他们觉得不爽了,就会默默地关闭作品,选择阅读其它小说。
  而即使是到了论坛看到争论的读者,即使他们能够认可争论的结果,也未必会回来阅读,因为许多时候,读者并不会喜欢太过盛气凌人的作者,作者能赢下论战,但却会输掉读者、输掉人气。
  那么,不管是不是真的有错,当作品中出现让读者质疑的bug时,作者应该怎么处理,才能尽可能地避免读者流失,挽回损失呢?
  答案是坚持以下三大原则。
  ①态度端正
  这一点在上文已经说明,作者无论如何都不能与读者斗气争吵,哪怕被气炸了肺,恨得咬牙切齿,也需要表现出一定的风度,需要在表面上做到尊重读者,这是网络小说商业化写作的前提。
  因此,如果作品被发现了bug,作者必须正视问题,并且在修改之余,适当地表现出自己诚恳、虚心的态度。而具体的表现方式,可以视bug的影响人数而定。
  如果只有寥寥几位读者发现了问题,并且只是小问题,作者可以悄悄地修改了事,而不做任何的说明;如果问题较大,读者表现得比较激动,那么在读者数量不多的情况下,作者可以悄悄修改,并在私下逐一向这些提出问题的读者表示感谢;而如果bug影响到了较大范围的读者,那么作者在修改之后,可以在作品正文之外,比如书评区中单独加以说明,致歉并表示感谢。
  一般情况下,这种端正的态度,能使绝大多数读者不再计较,甚至反而对作者产生好感。
  ②掩盖问题
  为了更好地进行商业化运作,我们应该展现与突出作品的优点,同时隐藏和淡化作品的缺点,而在出现bug之后,我们需要尽可能地控制扩散范围,淡化它的影响。
  因此,我们即使发现了bug,也绝不能在正文中予以解释或回应,因为这样做,就等于是将“家丑外扬”,等于是让所有的读者都知道书中出现了bug,这显然不是什么聪明的做法。
  作者明智的处理方式是悄悄地进行修改,并且尽可能不去自揭其丑。这样,不管已经影响了多少读者,至少它不会再影响更多。
  也许有人会问,上文不是建议作者站出来表态么?这与现在说的岂不是自相矛盾?
  其实不然,在小范围内对读者单独致谢,针对的只是这些已经发现了问题的读者,而在书评区公开解释,这其实是事态已经扩大的处理方式,而且一般情况下,发现了问题的读者才更容易到书评区参与互动,那些默默看书的读者,未必会受到影响。
  当然,即便是公开致歉,这也应该是暂时的行为,只要事态稍稍平息,作者就应该悄悄地删除这条致歉言论,这样,在作品中的bug已经被悄悄处理的情况下,新到访的读者,就彻底不受影响了。
  ③避免大修(做过多的修改)。
  对于已经上传的网络小说而言,大幅度的修改是一个极大的忌讳,它不仅会直接影响到作者的更新节奏,还会干扰到读者的阅读连贯性,造成读者的大量流失。
  因此,不管作品中出现的是什么样的bug,我们都需要尽可能地避免大修。当然,具体采取哪种补救方式,还得视bug的类型而定。
  如果bug只是孤立的一处小错误,比如只是写错了一个数字,那直接在原文上进行修改,悄悄地将它改掉就行了。
  而如果bug是会牵扯到大量前后续剧情的大问题,比如让已经死亡的角色重新出场,这种情况下,修改会牵一发而动全身,我们就应该优先考虑修改之外的其它处理方法了。
  第一种是自圆其说法。
  在发现bug之后,我们利用作者“上帝之手”的特权,想办法将剧情圆回来。
  比如上文死者复生的例子,如果是都市类型的作品,我们可以在后文中介绍,其实这人当时并没有死亡,他只是休克了一段时间,之后被抢救了回来,或者他压根就是设了一个假死的局;而如果是仙侠类型的作品,我们还能加上一种灵丹妙药或是神奇仙术的设定,来个真正的死而复生。
  此外,配合着这种后续的自圆其说,在前文中我们也能偷偷地加上一两句铺垫,让剧情圆得更为合理。
  第二种是自曝其短法。
  有些时候,剧情并不是那么容易被圆回的,作者绞尽脑汁都想不到对bug合理的解释。在这种情况下,我们有一个很讨巧的手段,那就是自曝其短。
  例如,主角一顿饭吃下了一整头牛,体重和体型却没有太大的变化。这显然并不合理,如果作者什么都不解释,读者很容易看出问题,但如果有所解释,又会涉及到上下文的诸多设定与剧情。
  这时候,作者其实可以借主角的口,主动提出读者的疑问,让主角在心中暗暗感到奇怪,为什么自己小小的肚子能装得下一头牛,为什么自己的体重没有增加,并由此探究自己的身体到底有什么特异之处,自己为什么会变成这样。
  当然,主角什么都不会发现,他是不可能得到答案的,因为连作者自己都没想明白为什么他能这样。不过,这么一来,读者会下意识地认为这不是一个bug,而是一个暂时没公布的悬念,他们不仅不会揪着这个问题吵闹,反而会带着一丝期待去阅读下文。
  而在后续剧情中,有可能作者哪天想到了一个解决办法,加了上去,也有可能直到作品结局,悬念依旧还是悬念,主角到最终都没弄清楚这个问题的答案。不过,这又有什么关系呢?
  看到结局时,读者八成已经在漫长的阅读过程中忘记了这个小问题,而即便他依旧记得,书都读完了,还怕他流失吗?
  —————————————————
  当你准备写书之后,你就要去阅读那些当下大火的书,你要去研究它们为什么火,只有这样你才能知道大部分读者喜欢什么样的书,只有了解读者的口味,你才能写出,一本受欢迎的书。
  写书,千万不能闭门造车,不能太过自负。
  设定和大纲是一本书的骨架。而主线与支线是一本书的经脉。故事情节怎么走,完全取决于你的主线和支线设定。
  逼着自己写,往死里逼,写着没激情,就写到有激情。
  经验这东西很重要,需要大家自己去积累,所以大家一定要坚持,再难的关卡,只要坚持,也会闯过去,但是不坚持,就永远也过不去。
  一定要清楚自己的优势。
  太监并不可耻。但是你太监之前,一定要清楚,你为什么成绩不好,自己哪里不足,找到这些之后,再去开新书,否则你就会重蹈覆辙。
  我相信,有了一个完整的大纲和分支的小提纲,一般大纲就可以确定时间线的,其次就是主角客串,其实在一开始写文的时候,不要有太多的人物出现,先突出主角,让大家明白谁是主角之后,其他的有了人物可以在渐渐出场。
  在人物方面,主要把握好语言和性格,多半也就没有什么问题了。
  至于背景,前面也有说道,每个人看自己的文章都有不同的感觉,不能自负是一点,但也不要太看轻自己。背景厚重感不够是正常的,因为我们生活的世界比较现实,我们肯定是没有体会过别的世界。之所以这样,才会有很多人寄宿但文字世界里,逃避现实。
  只要把你想出来的写下来,再加之修改,还要必须有人去看,去给你说,哪里怎么样……通过别人的观点再加上你自己的想法,就可以完善背景了。你也可以多看看一些作品的大纲,网上应该很多,不必看文,只需要看大纲,你就能觉得耳目一新了。
  ——————————————————
  『十九:小说中一些常见的套路。』
  套路它这个东西,非常的可怕,只要有一部套路小说火了,所有人都会去借鉴这种套路。
  今天,我们来说说套路这个东西。
  玄幻小说中的套路,是我们每个人都熟知的,无非分为废柴流和升级流=种马流(男频)
  哦吼吼,这还不算啥,下面弄个套路诗:
  升级打怪捡宝贝,山洞学院拍卖会
  做完任务下副本,仙界神界换地图。
  天赋奇佳根骨好,修练一年顶十年
  炼丹练器练阵法,我是多面小能手。
  戒指里面有老头,收个宠物是神兽
  白富美都爱上我,哪怕主角非常逗。
  偶尔逛逛路边摊,心血来潮买板砖
  回家一擦后发现,上古神器残破版。
  美女山中腹中饥,一只烧鸡许芳心
  烧鸡手法很细腻,专为泡妞而设计。
  男配女主三角恋,男主红颜群芳谱
  虎躯一震霸气漏,小弟美女我全收。
  反派脑残无极限,专派手下送经验
  伙伴全是战五渣,打架靠边秀惊讶。
  点子多多运气好,垃圾技能变成宝
  同级里面能横扫,越级战斗不难搞。
  纵然此时是废材,将来必定成天才
  风水轮流三十年,莫要期我少年穷。
  一块大陆真心大,万兆人口也装下
  两头相隔数光年,三月我就能横跨。
  虽然国家有很多,风俗文化都一样
  货币等级度量衡,大陆通用普通话。
  高手实力很强大,一招就能灭天下
  可是打了几万年,山海依旧那模样。
  主角受伤总治愈,永远不会变残废
  从不上学不要紧,读书写字天生会。
  张口闭口要逆天,老天究竟欠你啥
  光环神技开外挂,仙佛妖魔随便杀。
  ……
  校言小说套路:
  第一种是常见的麻雀变凤凰类型:
  麻雀女孩应差阳错进入贵族学院,
  歪打正着寝室室友只剩两人宿舍,
  好死不死身份登记竟然成了男的,
  机缘巧合高冷俊美男是校董少爷,
  第二天上课同桌是睡眼惺忪美男,
  前座一定会有牙尖嘴利刻薄少女,
  同班必有温文尔雅清纯善良战友,
  美丽可人青梅竹马总归会出场的,
  游乐园之行没碍事的那必有意外,
  有意外没救场男二那必有一受伤,
  一人受伤必有全家出马会会对方,
  总之女主身份最后十有八九富贵。
  第二种是魔法学院贵族男女组合:
  高贵冷傲少女遭遇更高冷男一号,
  女主可以是有背景的麻瓜平凡女,
  也可以是天生气质型高傲贵族女,
  男主最好银发蓝眼睛人气特别高,
  黑夹克黑皮靴高冷身世还是个谜,
  然而不是猎人狼人吸血鬼就有病,
  这种时候男二必须是个逗比才行,
  女二一定要娇柔可人来反衬女主,
  霸气男女类型必然需要一场冷战,
  冷战后其中一方有苦衷保护对方,
  保护对方就必须要暗中受伤一次,
  男主或女主受伤后对方前来搭救,
  这个时候还必须有恶人出来捣乱,
  恶父母恶女二被好人卡男二解决,
  第三种是清纯少女辛苦熬上位类:
  女主必然起初是青春靓丽美少女,
  男主可以是青春质朴向上好少年,
  也可以是温柔体贴好男友高富帅,
  还可以是放浪不羁屌炸天某二代,
  总之剧情女二女三女四目测都坏,
  男二男三男四十有八九都爱女主,
  恶父母那是必然会支持女二三四,
  女主必然受尽挫折不再信任男主,
  最后男女主争执与否并不重要了,
  重要的是必须走一个或者病一个,
  至少三年后两人重逢偶遇擦肩过,
  带不带娃带不带现任可以随机来,
  反正肯定咖啡厅拉住手求你别走,
  抱成一团解释原委再不分开撒花。
  今天套路公式就到这里啦!明天都市+同人=黑人问号?!

  【主角人设表格-转自百度然后我修改了一下】
  姓名:
  名字的由来:
  外号:
  外号的由来:
  种族:
  职业:
  社会等级:
  年龄:
  瞳孔颜色:
  头发:
  体重:
  身材:
  肤色:
  身高:
  脸型:
  特征:
  生日:
  星座:
  喜欢:
  讨厌:
  口头禅:
  害怕:
  性格:
  习惯:
  不良:
  强项:
  待人:
  过往:
  家庭:
  态度:
  遗憾:
  自我感觉:
  人际关系:
  目标:
  处世:
  秘密:
  其他:
  ……
  好了,其实说了那么多,无非就是两个字,坚持。送所有的作者一句话,不要怪自己不如别人,只怪自己不坚持。每个人总有走不下去的路,也不要找别人去安慰你,没人会闲的蛋疼天天安慰你,你要是都没有信心,就不会有人想去评价你。好了,帖子就此荒废吧。
  ——————————————————
  『二十:如何把握小说节奏的快慢』
  小说的节奏。这种看起来比较高深的写作技巧,实难有什么高明见解,无非根据已有的见解看法,望能将此事说个清楚明白。
  ①节奏的定义
  说到节奏,其实我们条件反射想到的应该是音乐的节奏,如果我们评价一首音乐很有节奏感,应该是觉得这首音乐的节拍快慢、强弱组合很有规律,配合得恰到好处,能给人一种美妙的享受。
  再然后我们还能想到的最平常的关于节奏的场景,应该是生活节奏。我们经常觉得,像北上广深那些一线城市的生活节奏都太快了,这个语境下的节奏,我们大概可以理解为,一种很匆忙的状态。
  而为什么会很匆忙呢?我们就不去探讨什么人多交通拥堵等问题了,无非是时间少而事情又多,于是就要在一定时间内做好一定事情,需要速度。
  于是,我们说小说中的节奏就包揽了以上两个场景的含义,一重含义指情节的高低起伏和轻重缓急,二重含义是指在单位字数内要叙述的情节数量多少,相同的情节下,用较多的篇幅去描写叙述则感觉节奏慢,反之则节奏快。
  下面我们就具体讲以上两重含义及应用。
  ②关于节奏——高低起伏,详略得当
  在情节起伏的问题上,出现最多的就是如下两种情形:
  没有起伏,流水账式记录。2.没有铺垫,处处是高潮,也就无所谓高潮。
  第一种,流水账式小说,就像我们平常写日记一样,有什么事说什么事,很无聊的记录,或者一直在铺垫,无法挑起读者兴趣。
  怎么解决?最好的方法是有选择的记录,剪掉不必要的铺陈的平淡情节,而是选取能产生矛盾的的故事,要有冲突,文似看山不喜平。
  第二种,高潮式小说,情节的安排持续给读者紧张的感觉,没有铺垫,没有缓冲,这种情况读者看着会非常累,也很容易写崩文。
  解决方法除了要学会铺垫(讲起来太多了,有机会可以详讲),还应跟第一种情形学习,学会注水,多点轻松的情节描写。
  这让我想起看那种悬疑类的影视剧,它并不是一直紧张到让观众无法喘息,会偶尔穿插个主角的生活场景,比如吃个饭,浇个花,跟朋友打个趣等,看上去无关紧要的情节,但却是非常必要的。
  ③男频与女频的节奏差异
  网文中有一种说法,三章一小高潮,五章一大高潮,也就是说长篇小说中的高低起伏其实应该是循环反复的,我们认为女频文的情节起伏应该是类似心电图,而男频文的走向应该是阶梯式的。
  在女频文中,因为没有明显的等级体系,所以节奏上没有男频那么明显,但是一直情节平平显然也是不行的,还是需要遵循大小高潮的规律。
  而男频中,因为存在升级系统,他的节奏就是一步步往上走的十分明显,但同样要注意要有缓和的情节,不能一直爆发。
  男频中,可以推荐大家看番茄的书,和现在比较火的《重生之都市修仙》,学习研究下情节安排,什么时候需要紧张冲突,什么时候缓和注水。
  ——————————————————
  『二十一:怎样调整行文节奏?』
  我们在给编辑投稿的时候可能会遭遇到编辑这样的回复:节奏太快,或者节奏太慢。
  解决方法要归结起来其实就是注水和放水,这在上面的讲述中其实已经提到了。
  节奏太快,也就是需要减缓节奏,需要多点注描水写。也就是一句话可以表述清楚的事要用一段话,关于注水,强烈推荐学习这篇如何把人物写得立体?
  节奏太慢,也就是注水太多了,这个时候需要把水放掉一些,怎么放呢?
  1.直接删掉一些不大重要的场景。
  作家圈有句话形容:“谋杀你的爱人”,为了让行文更加简洁不拖沓,我们需要忍痛割爱。
  2.合并场景
  比如,要写
  男主得了癌症撒谎移情别恋要跟女主分手,委托朋友照顾女主,独自离开。
  接下来的场景中,
  女主发觉不对劲,疯狂的去找男主,找不到男主,崩溃大哭,于是去找男主的朋友家人打听事情真相。
  以上加起来有三四个场景,如果我们要简化它,可以这样:
  男主独自离开,给朋友留了封信,女主发现不对劲,男主朋友直接跟女主说明了情况。
  3.用叙述代替描写
  能一句话说清楚的事,就不要用一段话。还用上面那个例子:
  林双发现自己得了癌症,他想到心爱的女友。在拿到医院诊断单的那一刻,林双双手颤抖,难以置信,他在房间来回踱步,表情充满痛苦,他究竟要如何告诉女友这一惨痛的事实?
  如果要简洁行文,就可以写成:
  林双拿到了医院的诊断单,是癌症。他觉得自己无法面对深爱着他的女友。
  用更少的字数表述同样的情节,读起来会感觉节奏更快。
  以上,小说中的节奏,就是指文章应有像音乐一样有高低起伏,轻重缓急;像生活一样,知道什么时候该慢下来,什么时候又应该快一点,恰到好处的感觉,使行文更加流畅有力。

  【心灵鸡汤——转自知乎】
  每个成功小说家大抵走过一条从不成熟到成熟的写作路子,天才除外。不成熟期一般包含幼稚、模仿、摸索、徘徊等几个阶段,成熟期包含醒悟、成熟、丰富等几个阶段,每个阶段因人而异,长短不一、表现不一。
  小说写作者众多,不是每个人都会成功,“成熟”是一道门,推开并跨过去,算是真正地登文学之堂入小说之室了,而绝大多数者穷其经年,也都在“成熟”之门外徘徊,所以成熟既是一种写作目标,也是一种写作标尺。一个小说家只有迈入成熟之阶段,写作才能散发出真正的自由和意义。
  所谓的成熟小说家的写作品质,脱胎于小说家成熟的作品,那些成熟的作品所透露出来的信息和特性,其共性有这样几方面。
  一、强大的小说思维力
  何为小说思维力?就是用小说这样一种形式来思考人事、思考世界,并发现哪里有小说的能力。哪里有小说?哪里没有小说?这是从事小说写作的大事儿。
  如果你对别人说我在写小说,但你并不知道哪里有小说,而是将自己或他人乏善可陈的生活流水账或人生流水账当小说复述给别人听,读者要么焦虑无比,要么转头就走,因为这不是小说。
  生活似海,深广无边,吞吐万物,并不是每滴海水每个海湾都是小说,只有那些或大或小的浪花、或急或缓的潜流,亦或疯狂的海啸才是小说。一个小说家的本事,就是去寻找和发现那些浪花、潜流,或者海啸,并将它们用虚构的面孔讲述出来,这种寻找和发现的能力就是小说思维力。
  “用小说来思考”不同于“小说构思”,“小说构思”是对小说内部的结构、语调、风格、节奏、篇幅、人物等方面的具体设想,而“用小说来思考”是在进入小说内部之前对生活、对人事、对世界的宏大感受和分析——什么样的人物、什么样的事件具备了成为小说的可能,小说写作者能敏锐而模糊地感觉到:这里有小说,而那里无小说。
  虽然这种小说思维力隐秘而梦幻,藏在作者都可能意识不到的内心一角,但这种思维力的强大或弱小,会直接决定一部作品的出色与平庸。这种能力在作者那里或许藏得住,但在作品里显露无疑,从很多出色的作品里我们能“窥视”出小说家强大的小说思维力。
  比如像马尔克斯、卡尔维诺这些大作家,他们的小说显示出他们强大的小说思维力。
  马尔克斯总能找到完成一部小说最需要的东西——诸如《百年孤独》中置身于时间之中的“孤独”;《霍乱时期的爱情》中一场持续53年7个月零11天的爱的激情。
  卡尔维诺则总能为他天马行空的想象力找到现实的根基——诸如《树上的男爵》中把人送到树上去让他一辈子不下来,因为人可能是从树上下来的。
  无论人的孤独、爱的激情,还是让人在树上生活一辈子,这些是马尔克斯、卡尔维诺们为小说找到的叙述动力,如果找不到这种强大的叙述动力,小说很难成为伟大的作品,而这种寻找叙述动力的能力其实就是一个小说家的小说思维力。
  再像如今较少被人提起的“短篇王”俄罗斯的列斯科夫、巴别尔等人,即使在小小的短篇里,也能看到他们强大的小说思维力。列斯科夫对故事冲突的热衷,诸如在《理发师》中作者发现自由都是戴着枷锁的,这种发现构成小说动力;巴别尔用静态的战后场景来写战争的残酷,他的《红色骑兵军》中的每个故事都在讲述“每个残阳都在滴着血”……
  小说思维力其实代表着一个作家内心的深刻程度,他对人、对事、对世界的深刻困惑与洞悉,都附着在小说上,并将其带向不可度量的极致。小说思维力有多强大,小说便能走多远。
  二、敏锐的叙述节奏感
  读一些不那么令人满意的小说,其过程总觉得有些不爽,不畅快,不是“隔”(隔一层)就是“硌”(如饭里头吃到沙子),完全没有朱熹说的“读书之乐乐如何?数点梅花天地间”的惬意感觉。
  想想,问题可能出在那些小说没能解决读者在阅读过程中的两个问题,一是行进,二是停留。就像游人走入一个风景点,这个风景点在设计布置上,既要吸引游人的脚步继续走下去,又要让游人不时驻足,品玩欣赏。对小说而言,行进就是故事节奏,停留就是叙事张力。
  读者好不容易选择以阅读小说的方式来度过时光,所以他们会用早已养成的阅读习惯和阅读经验对小说提出苛刻要求,要求小说故事不仅舒缓有度地往前推进,而且要像磁铁牢牢吸住铁钉一样,既吸引住他们的眼球也吸引住他们的内心。
  有人说读者的注意力是夏天的一支冰激凌,小说要在冰激凌融化之前把读者搞定,此话确有一定道理。吸住读者眼球的是故事节奏,吸住读者内心的是叙事张力,就是语言和细节中渗透出来的东西(如陌生感、氛围、真实感等)能让读者回味。
  故事行进快了,细节疏了,读者不满足,就感觉“隔”;故事行进慢了,叙事停留久了,读者没耐心,就感觉“硌”。最终,故事情节的缓急和叙事语言及细节的疏密成为小说能否征服读者的重要武器。
  对读者来说,行进和停留是两个问题,而对写作者来说,其实是一个问题——即小说的节奏感:故事的节奏和语句的节奏。
  小说的长、短、缓、急和轻、重、疏、密等节奏处理应该说由小说自身内容、题旨、人物等内部要素天传神授般地自然决定,实际上在众多的小说写作实践中,小说节奏是由作者一手把握控制的,作者像羊倌挥舞手中鞭子驱赶羊群一样任意处置小说节奏,读者往往不买账。
  由小说内部要素决定节奏的小说比由小说外部要素——作者决定节奏的小说来得自然、惬意,所以就导致了两种截然不同的写作情形,一种是一部小说早已存在那里,它的完成只是偶然选择某个作者而已,另一种是作者的勤奋或其他因素使然,没有多少快意地完成了一篇小说。
  这样说,是不是把小说的节奏问题推向了不可言说的玄秘地步了呢?可以这样说,也不可这样说,这或许正是小说创作与小说阅读互不相干又互为交叉的两个问题吧。
  说得玄乎,并不意味着小说阅读的“隔”和“硌”没有解决之道,依我的感觉,作者做到了“透”——把场面、感受、细节写透了;做到了“顺”——顺着人或物写,避免叙述视角混乱,这样,小说阅读的行进与停留的问题大致迎刃而解了。
  某种程度上来说,一个小说家的叙述节奏感是否敏锐,将决定小说的影响力和传播效果。使人着迷是一个小说家应具有的最重要的品质之一,而敏锐的叙述节奏感是小说使人着迷的关键。
  三、自己的语言气息
  搜寻阅读记忆库我们发现,每个成熟的小说家,其语言都有自己的气息和味道。多年过去了,鲁迅简约丰厚而辣味突出、沈从文古朴传神而雅气十足、张爱玲色彩浓厚音调婉转而藏华丽阴郁之气的语言味道,如承载乡愁记忆的食物那般总让人无法忘怀。小说语言堪称一件奇妙的东西:同样的故事,同样的文字,出自不同写作者笔下,就会沾染各自不同的气息和味道。语言是写作者的表达“基因”和叙述“指纹”。
  那么这种独特的语言气息和味道来自哪里呢?来自成熟的小说作者。表面看,是来自作者的字词选择习惯,说话句式的长短、特质,以及所受阅读物和其他作家的影响。实质上这种气息和味道来自更深层面,小说家陈忠实说:“从平凡中发现不平凡,挖掘人内心的情感,只有这样的句子,才称得上属于自己的句子。”
  他认为,作家对社会、对生活的理解是一种独立的声音,是把个性蕴藏在文字里边的能力。而正是这种“独立的声音”才形成了每个作家不同的语言气息和味道。
  美国小说家卡佛在回答“是什么创造出一篇小说中的张力”时说:“在一定程度上,得益于具体的语句连接在一起的方式,这组成了小说里可见的部分。但同样重要的是那些被省略的部分,被暗示的部分,那些食物平静光滑的表面下的风景。”
  这两位成熟小说家告诉我们:用语的习惯和独特的见识,构成了小说家独有的语言气息的来源。而在那些还不算成熟的小说家身上,因为用语习惯的摇摆和独特见识的欠缺,所以他们的语言很难形成自己的气息和味道。
  别相信一个小说家的语言气息是天生的、是与生俱来的。海明威在谈创作经验时,说了一句影响深远的话:寻找属于自己的句子。寻找属于自己的句子,其实是寻找自己的表达腔调、自己的语言气味、自己的文学个性的过程。寻找是一个过程,也是一种方法,当哪一天找到了,一个小说家便迈进了成熟的门槛。
  小说的语言已经被我们谈成了一篇没有尽头的文章,以至于谈论语言时我们都不知道该说些什么,因为语言既可以谈得很“近”——每个字每个词每句话;也可以谈得很“远”——事关思想、存在、哲学等问题。或许语言只是个感觉,用五官去感受它的气息、味道便可以了。
  以上提到的三方面的写作品质,构成了小说家的成熟之本,这一提法与清代诗学家叶燮提出的“诗人之本”不谋而合,他说“诗人之本”有四:大凡人无才则心思不出,无胆则笔墨萎缩,无识则不能取舍,无力则不能自成一家。他说的写作者的“才”“胆”“识”“力”大致应和了小说的思维力、叙述节奏感和语言气息等。
  那么,一个小说家成熟了就一定会写出流传千古的佳作吗?也许会,也许不会,因为这是另一个无法预料的复杂问题,但是做到这样几方面的成熟,至少是出佳作的前提了。
  —————————————————
  『二十二:不要因为写作而“堕落”自己。』
  写作是自己的事情。
  为啥要这样说呢,这是有真实案例的,很多作者会先写好大纲,然后去找人帮他代写,不管别人怎么看待,我对这种事情感到非常的恶心。
  既然你都能写出大纲了,为什么不能认真完成一部作品呢?为什么非要掏钱让别人帮你代写呢?你觉得别人写的比你好,还是你根本就是一个废物懒猪,连这点事情都做不好?
  你这是在“堕落”自己,你认为自己写不出好的小说来,所以让那些所谓“有经验”的人来帮助你,可是那些所谓的“有经验”真的是有经验吗?不是,恰恰相反,他们只是比你有经验而已。
  别人写出来的东西,就算以你的名义发表,他们夸的永远都是写出这些东西的那个人,永远不会是你。
  上面这些是一点,还有就是,这里想要重点打击一下所谓的仗着“有经验”出来卖的人。
  就在今天下午的时候,xx告诉我了一个写作培训群,就是关于写作的,这个群呢,非常的厉害。他们“工作人员”筹办了一个写作交流的小圈子,然后群里全部都是关于写作的东西,好多都是网上,以及书里都有的东西。然后好多新人作者就非常心动了,各种求写作资料,恨不得立马就能写出来一部大神级别的作品,之后啊,这个圈子里的人就说了,要想培训写小说,要交160元的会费,然后一些傻不拉叽的新人作者就噼里啪啦的交钱进去了。呵呵,进去了,倒不是骗人的,只是里面讲的东西真的……让人非常的无语啊,坑害一些新人作者,可能是刚进入圈子的新人,也没有想过去上网查资料,群里的资料都是一些网上都有的基本。竟拿来坑新人了。
  然后我就找到了这个群的公众号,本来想投诉一下,没想到“工作人员”居然回复了,说了一句:“不满意,你可以滚了,又没让你交钱,瞎逼逼啥。”当时就呵呵了,因为是公众号嘛所以也没把我怎么样。
  这里就想说一下,不要觉得写作资料就可以让你一步登天,你自己不努力,不体会,永远就不可能成功,当然写作也不是唯一的人生出路,总有适合你的路,也不要认为比你好的人就真的好,耳朵听到的不是真的,眼睛看到的也不会是真的,只有亲身体会过,你才会知道,这世界的真真假假。
  ——————————————————
  『二十三:关于抄袭。』
  抄袭就是对自己的一种不认可。
  这些年来,抄袭行为在各网站都是屡禁不绝,抄袭现象也一直是业内热议的问题之一。今天我就用自问自答的方式,向大家说说我对抄袭的看法。
  ①我们该如何看待抄袭?
  答:我们必须首先明确一点,不管在任何情况下,抄袭无论如何都是不对的。所以,我们必须从自身做起,不容许自己、也不容许别人抄袭。我认为没必要去谈抄袭对自身的危害性,没必要去扯什么只顾眼前有损长期利益,不管这事到底有没有利,至少我们应该公认,这是不对的,这是需要喊打喊杀的。谁抄袭,我们就反对谁。

  ②什么是抄袭?
  答:抄袭又叫做剽窃,有个“窃”字,自然离不开偷东西,只不过抄袭者偷的是他人的思想成果,把他人作品的全部或者一部分,抄下来当成是自己的作品。文学作品中的抄袭主要有两类,一类是简单的文字抄袭,直接抄取他人作品中的段落或语句;另一类则是创意抄袭,大量复刻他人作品中的剧情桥段、各类设定等。

  ③抄袭该如何判定?多少字相同算抄?
  答:因为文学作品的复杂性,这个标准其实是很难设定的,有可能一百字相同就是抄袭,但两百字相同却不是。然而,我们必须清楚地认识到两点。第一,抄袭的普适判定标准难定,但具体一部作品的抄袭判定并没有那么难;第二,法律之外还有道德,还有站规行规,并不是说非得法院判决下来,抄袭才成立。
  ④我还是不懂什么是抄袭,我不知道我写的算不算抄怎么办?
  答:抄袭有时候的确难以辨别,但大多数情况下都不难判断,如果你无法判断你的作品是否抄袭,那只能当抄袭处理。这就像我们拿到一把枪,如果无法判断它是真枪还是假枪,就不该对着人开枪一样,如果没有足够的辨别能力,说明我们还不具备驾驭的条件。

  ⑤同人作品是否算抄袭?
  答:同人与抄袭是两码事,本身并不存在必然联系。同人作品本身也应该是原创的,它是否侵权要视具体情况而定,比如是否取得版权方授权,作品是否为公版作品,同人作品是否进行了商业操作,等等。同人作品当然也可能存在抄袭行为,但抄袭与同人应该分开,各自独立去看待。

  ⑥发现抄袭后,我们要如何对待?
  答:毫无疑问,我们当然要坚决斗争。如果是读者,可以立即举报投诉,包括向抄袭方投诉,以及向被抄袭方提供信息;如果是网站编辑,那需要第一时间处理,该下架的下架,该屏蔽的屏蔽,必要时进一步追究作者责任。

  ⑦听说抄袭后,我们要如何对待?
  答:请注意是“听说”。道听途说的事情,我们当然首先是辨别真伪,然后才能对应进行处置。事实上,现在恶意诬告的行为并不少见,借着打击抄袭的名头,制作一些似是而非的调色板,煽动大众对原创作者进行打击,甚至在“被抄袭者”都站出来表态澄清事实的情况下,都不依不饶,最后逼得无辜作者含冤封笔,这样的案例并不罕见。可以说,这样的诬告与抄袭行为一样可恶,甚至在某种意义上,还要更可恨一些。所以,我们在“听说”抄袭之后,第一件事应该是辨别和确认,然后才是反对与斗争。

  ⑧现在网上书那么多,抄袭也未必会被抓到吧,也许被发现时书都完本了,该赚的钱都已经赚到了吧?
  答:的确可能出现这种情况,但打击抄袭,任何时候都不嫌晚。我们也许没能及时阻止作恶,但只要大家齐心协力,早晚有一天会让恶行付出代价。吃进去只是一时的,终究有吐出来的一天。
  ⑨有些作品模仿痕迹很重,但说它抄袭又略勉强,这种书我们需要打击,能打击吗?
  答:能打击,但需要区别对待。我们需要守法,所以对待那些边界模糊、很难判断是否算抄袭的作品时,在有定论前,的确不能直接按抄袭来处置,但这不等于我们就没办法抵制,作为编辑,可以停止或减少对作品的推荐,作为读者,可以拒绝继续阅读作品。
  ——————————————————
  『二十四:关于古代服饰知识。』
  汉字里表示衣服的字很多,这些字多是象形字和形声字,而且和古代的礼制有关。
  举例如下:
  冠:贵族男子戴的普通帽子。“冠”字里的“元”即首,表示头的意思;“寸”表示法度的意思。
  冠是身份的象征,是中国封建社会的一个缩影。冠主要是由冠圈、冠梁和缨组成。缨是冠圈两旁的丝绳。冠还有一个必不可少的附件叫“笄”,也叫“簪”,是用来把冠固定在头发上的细长签子。
  由于簪和缨是戴冠所必不可少的,所以古代作品中常用来指戴冠的人。如:“空余老宾客,身上愧簪缨。”(杜甫《八哀诗》)
  冕:天子、诸侯、大夫祭祀时戴的礼帽。从字形上看,“冕”字从“曰”,可知是一种帽子。
  弁:古代贵族男子穿礼服时戴的一种次于冕的帽子。
  胄:古代士兵作战时戴的头盔。
  “介胄”指穿戴盔甲的士兵;如:“介胄之士不拜,请以军礼见。”(《史记·绛侯世家》)帽:据考证,“帽”字是汉代以后才出现的。
  “曰”和“冒”是帽的古字。
  古代特指用布帛缝合的圆形软帽,一般不在正式场合佩戴。到了唐代,帽子已经很普及,而且常常出现在正式场合。
  巾:可以裹头,也可以擦汗,“巾”是象形字。
  戴头巾之风,汉末时盛行。以后有诸葛巾、东坡巾、山谷巾、程子巾等不同的名目。衣:衣服的总称,古人特指上衣。
  《周易》:“黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治。”意思是说,治理天下从衣裳开始。可见,衣服是礼仪制度的象征。裳:古人特指下衣。
  如《诗经·齐风》:“东方未明,颠倒衣裳。”是说天还没亮就起床,急急忙忙把上衣下衣穿倒了。襦:指短上衣,是一般人平时御寒所服。禅:指单衣,是夏天的衣服。亵:指贴身穿的上衣。
  裘:指皮衣。
  如:“五花马,千斤裘。”(李白《将近酒》)
  袍:指长袄,长至脚背,有里子面子,中间絮丝棉或乱麻。“袍”是形声字,声旁“包”有包住全身的意思。
  褐:用粗毛或粗麻制成的短衣,贫苦人所穿。
  蓑:用草编成的雨衣。襟:最初指衣的交领,后来指衣服的前幅。也叫“衽”。
  裾:指衣服的下摆。
  袖:很长的袖子。
  如古代作品中常提到“长袖”和“广袖”。也叫“袂”。绅:指腰带系结后的下垂部分。
  古代士大大入朝时,把记事的手版“笏”插在腰带间,叫“缙绅”。所以后来“缙绅”就成了士大夫的代称。
  裙:指下衣,也就是“裳”。
  ——————————————————
  『二十五:其他的可以写下去,但人物的喜怒哀乐不知道用什么动作和表情去描写,又该怎么办呢?』
  关于这个问题,可能需要我们平时多观察人的动作和表情,然后恶补一些小说里的对话情景,开始模仿,最后你再整理后写出自己的东西。
  ——————————————————
  『二十六:对于新手来说,写小说到底难在哪里?』
  ①难在开始写,当你决定开始写东西的时候你总是很难开始写第一个字,你来到一个感觉很熟悉实际上却是完全陌生的世界,毫无经验,痛苦的地方在于你想讲一个故事,却不知道从这个故事的什么地方切入进去开始这个故事,路遥写《平凡的世界》的开头写了好几十次才写出了满意的效果。当然其实对于心里面有“写点东西”这样的想法的人来说,最大的障碍是他们只是想想而已,却没有过动笔的决心。
  ②难在进入坚持写作,一开始写的时候总是很舒爽的感觉,因为写出来的肯定都是你想了很久的东西,但是当你第一次卡壳的时候,你就会开始痛苦,而且会越来越痛苦,比便秘还痛苦,你知道你接下来想讲一些什么东西,但是你就是不能从这里绕过去,而且你很不甘心选择在这个地方随随便便就糊弄过去,第一次写东西的人多少对自己的作品还是很慎重的吧,但是绕不过去真的是异常的痛苦,很多人就是在这里放弃了继续写下去的打算,这是第一道槛。
  ③难在进入写作的状态,绝大部分作家写作都是持久而有规律的,一天要写多少字都是心里有数的,不管状态怎么样都是要达到那个标准的,就像那句名言:“写作不应该靠灵感。”
  对于很多尝试着写小说的人是达不到这个标准,也没有这样的条件的,像我是个大学生,坚持过一段时间每天写三千字,但是有时候忽然作业很多或者有什么突然的急事的情况下就完不成这样的任务,说到底我也不具备掌控安排自己时间的能力,所以难以进入持久的写作状态。
  ④难在审视自己的作品,看书看多了就会越来越有嫌弃的感觉,看一些写的不是很好的书心里就会吐槽不止,觉得自己动手会比这好得多,这种想法越多就越觉得自己很厉害,但是没有下过笔的人不知道写东西是种什么感觉。第一次写出点东西回头一看,发现完全不是自己想的那回事,觉得自己写的是一个很好把自己打动的不行的故事,其实看起来比以前自己嫌弃过的东西还要糟几百倍,其实这是非常正常的现象,但是确实很难让人接受。写出来的东西是需要经过一遍遍的修改才可以面世的,这对于新手来说是个很大的磨练和挑战,也是一道结结实实的槛。
  ⑤难在结束,写一本小说就是盼望着结尾的那一霎,但是中间会特别难过,甚至有可能会想要舍弃省略掉还没有写出来的一部分情节以求尽快结尾,写小说真的是一件特别心累的事情,你为它劳心劳力付出精力努力,但是一点收获都看不到,可能会有那么几个人等着看你的小说,但是说实话不会有什么欣赏和鼓舞,毕竟不是天才的话第一次写的东西都不怎么能看,在漫长的写作中你的热情会渐渐褪去,觉得不耐烦,会对自己无比期待的故事产生反感,对写作产生厌恶,这些东西都会导致你中途放弃,写不到结尾。
  ⑥开始写作跟开始任何一件你从来没有干过的事情一样,都很难,而且是属于最难的那几件之一,因为需要投入相当大的精力和时长,看不见回报,也许也满足不了自我,它需要你对自己精益求精的苛求,对枯燥的写作的忍受,需要漫长的坚持以及一颗活跃在另一个世界的心,这些东西对于一个普通人来说都难以达到,所以说写作很难。
  其实上面这些事情都没有什么的,一般来说对于新手而言,写完一部作品或者写过二十万字都已经算是成功的了,因为他已经全方位体会到了写作是件什么样的事情了,真正残酷的是,写作其实是一件需要天赋的事情,你写的再多再辛苦跟你写得好这件事情没什么关系,这才是写作真正难的地方。
  ——————————————————
  上文提起校园文的套路,有人认为校园文就是披着总裁文的文,可谓是校园女配比都市女配还要有心机。
  很多小女孩都喜欢看校园文,小的时候总是在幻想着自己要是能和文中的女主角一样,遇到一个王子就好了。
  说到校园文,首先校园文里必须要有王子,有帅哥,这是公认的事实。比较常见的是四大王子:冰山王子,温柔王子,邪魅王子和运动王子,并且他们的关系通常不错。他们中至少有两人要对女主芳心暗许,展开爱恨纠缠。
  然后要有个女神级的人物,漂亮聪慧,财大气粗,一堆跟班,对四大王子中的一个芳心暗许。你萌以为她就是女主吗?
  这种白富美一般有个共同的名字:恶毒女配。
  那么真正的女主是什么样的呢?她贫穷,学习优异,善良,在她不起眼的外表下有一颗金子般的心(也有时是她长得太美丽,不得不化丑妆掩盖自己倾国倾城的美貌)
  女主喜欢骑自行车,不喜欢看路,于是撞上了王子的豪车。
  然后他们就在一起了?
  不,作者还要拖拖拉拉几十万字描写他们的爱恨纠葛。
  其实概括下来很简单:女主惹了男主,后来一对冤家的他们渐渐相爱了。
  关于男主是王子,女主喜欢骑自行车且学习成绩优异,在无意间惹到男主,两人成为一对冤家,而且后来还相爱,详情可参照电视剧《一起来看流星雨》
  ——————————————————
  在我的印象中,我不仅仅看过校园文,也看过重生文。而且在文字站上,有个朋友对我说过,她想写重生文。
  关于重生文,一般都是女主上一世被奸人所害,因此很不甘心,所以上天就助她重生,女主也就有了改变自己前世结局的机会,为了不再重复上一世的悲惨命运,拼命努力学习,努力工作什么的。
  想写现代重生文的,我觉得可以看看作者十三春的《重生豪门千金》。
  想写古代重生文的,我觉得可以看看《庶女有毒》。
  这两部重生文,都改编成为了电视剧,前者是《千金归来》,后者《锦绣未央》。
  ——————————————————
  『二十七:怎样阅读才有利于写作呢?』
  ①选择好的书籍。
  培根说过:“书有可浅尝者,有可吞食者,少数则须咀嚼消化。换言之,有只需读其部分者,有只需大体涉猎者,少数则须全读,读时全神贯注,孜孜不倦。”
  因此,选择书籍,对准读书焦点,就成为学业上有所成就,写作上能有成绩的重要因素。
  怎样选择书籍呢?
  第一,根据专业需要选择好的书籍。为了选择好的书籍,最好向名家或有经验的人请教,也可通过自己的浏览进行比较,提纯拔萃。
  第二,“广博”与“精深”结合。所谓“广博”,就是指既要读理论书籍,又要读文学作品,不但要读写作学和有关的专业书,而且要读专业以外的书。可以说,读书不广博,常常难写作。
  所谓“精深”,就是指在“广博”的基础上选择一门,深入钻研,力求精通。例如阅读文学作品,不仅要广泛阅读各种体裁的中外名著,而且应该就其中的某一类、某一部精读深钻,加以研究,有了发现之后才能执笔写作。广博与精深应该是相辅相成的,宜把二者有机地结合起来。如果仅广博而不精深,就必然杂而浅。无广博而求精深,也不可得。
  第三,勤做笔记和卡片。前人说:“业精于勤荒于嬉”。学习写作的人,在阅读时必须勤做笔记、卡片。笔记和卡片是记忆的贮存器,是写作资料和素材的好仓库,又是思考的激发器和创作的发源地。为了积累写作资料和素材,除随身带着笔记本记下“思想的火花”之外,要专门置备读书笔记和资料卡片,做到“不动笔墨不读书”,勤记笔记,勤做卡片。
  第四,它是有目的、有意识进行的;
  第五,它渗透着思维。什么是写作观察能力呢?写作观察能力是写作者进行观察活动的个性心理特征,是一种能动地发现客观事物的特点和变化的心理能力。观察能力的基础是人的感觉,它是视觉、听觉、嗅觉、昧觉、肤觉等多种感觉器官的活动。要进行观察,必须使自己的感觉特别敏锐、灵活,其中最主要的是眼明和耳聪。感觉生理学的研究表明,一个正常人从外界所接受到的信息,有80%以上是从视觉通道输人的,其次依靠听觉输入。
  写作者要眼明耳聪,不仅要求写作者有健全的眼睛和耳朵,而且要求写作者善于运用眼睛和耳朵。具体地说,要做到以下两点:
  ①集中注意。心理学认为,注意是心理活动对一定事物的指向和集中。
  由于这种指向和集中,人才能够清晰地反映周围现实中的一定事物,而离开其余事物。作者在进行观察的时候,眼睛的视线总是对准所注意的对象的某一点,并且不断地转动着视线以转换注意的目标。
  有意识地集中注意,有助于提高观察的效率。注意力不集中,我们的耳目五官是死的,心思也是散漫的,所谓心不在焉,视而不见,听而不闻。因此,观察时要集中注意,活用感官。
  ②捕捉特征。写作者用眼看,用耳听,目的在于捕捉客观事物的特征。所谓特征,是指人的个性、事的差别、物的不同。良好的观察能力要有良好的观察方法协同配合,才能共同完成观察的任务。
  观察的方法主要有:
  (1)寻根观察法:即老舍所说的“观察事物,必须从头至尾,寻根追底,把它看全,找到它的‘底’,不知全貌不会概括。”这种“寻根观察”,必须持之以恒,有的还要反复多次,才能“寻”出事物的“根”,否则就无法下笔。
  (2)比较观察法:要观察到一个人物或一个事物的本质特征,往往需要进行比较。通过比较,才能掌握人物或事物的特征。
  (3)定序观察法:观察是有意识的活动,必须按照一定的顺序进行观察,或由上到下,或由左到右,或由近及远,或由东到西,或由点到面,或由外及里……观察的顺序、方位不同,所观察到的情状也不相同。大自然的景物在不同时序节令里千变万化,而人类在不同的时间和气候里,也有各种不同变化。进行观察有时须根据需要改换观察时间,以便观察到人物或事物在不同的节令、时间中的不同表现及其特征。
  (5)易地观察法:人物或事物在不同的空间里的表现是不相同的。同是一个人物或事物,在不同的地点就有不同的表现。观察事物也同样。如同为松树,平地之松与山顶之松不同。黄山玉屏峰有迎客松,是因山顶风大才使得松树伸出迎客之手。
  (6)机遇观察法:这种观察不是按计划进行的,而是遇到机会,及时观察。如对海市蜃楼、车祸、火灾、救人等景物或事件,就需进行机遇观察。
  观察的注意事项有:
  首先,观察必须“五官开放”,充分运用视觉、听觉、味觉和躯体觉,特别是要进行联想、思索,要将看与想结合起来。
  其次,根据需要借助现代物理、化学的某些仪器和手段进行观察。
  最后,观察要事先制订观察计划,按计划进行观察。观察中勤作观察笔记。观察后须进行整理、归类,以便使用观察获得的材料.
  二、调查
  调查指的是人们有目的有计划地收集材料、认识事物的活动。“调查”往往和“研究”联系在一起。因为,这种收集材料、认识事物的活动必须是较为系统的,最后的结果应该是寻找到事物的一些规律性的东西。调查研究应遵循的原则是:有的放矢,实事求是。
  调查方法主要有:
  (一)典型调查法--“选择一个典型开调查会”的调查方法。
  (二)问卷调查法--根据调查目的要求,事先设计出调查的题目,以卷面上列出问题请被调查者回答或填写的形式进行调查。调查后要进行分类统计和分析、研究,从中得出结论。
  (三)个别采访--以个人为行为主体进行的调查,主要方法是事先准备好采访要提出的问题,约定时间或随机进行。新闻、通讯、报告文学等写作常需要采用这种方式进行调查取得材料。
  (四)蹲点调查--到准备报道的单位住上一段时间,广泛地进行调查,使自己对这个单位有较全面、较深刻的了解,从而写出较扎实的文章。报道先进典型,多采取此法进行调查。
  (五)现场调查--深入到事件正在发生的现场,调查正在进行的情况。
  ——————————————————
  狗血总裁文写作教程
  说明:弯弯麻雀变凤凰的小言情,主攻爱看偶像剧爱做白日梦的纯洁小女生。
  标题:(以下为此类文章的参考标题)
  老公太霸道
  掉进总裁陷阱
  豪门暴君
  总裁前夫
  恶魔的契约
  冷血情人
  沉迷温柔辣总裁
  邪心总裁的纯情娇妻
  残酷总裁的情人
  ……………………
  (这些标题真的有书,不信的同学可以去搜搜~~~如何给此类文取标题,其实很简单,只要标题中出现“恶魔”、“情人”、“契约”、“冷血”“邪魅”、“霸道”之类的字眼,同时跟上杀手锏“总裁”,那么这篇小言已经成功了一半)

  如果家里有哥哥,那就这个哥哥是妹控;如果是弟弟,那弟弟就有恋姐情节;如果是姐姐,姐姐一定在后文中勾引了男主;如果是妹妹,一定病入膏肓需要一大笔钱好让女主卖身给男主;如果有奶奶,则情节同于妹妹)
  女主骑单车急吼吼的赶往学校,在转弯的时候一定会撞到一辆世界顶级全球限量10辆的名牌跑车,女主摔在一旁磨破点膝盖皮(LZ郑重提示:只要在小言中的车祸才是这样的,要么就擦破皮,要么就脾脏大出血,什么破相啊肠穿肚烂啊缺胳膊少腿啊都是浮云)
  先钻出车门的一定是司机,骂女主不长眼,然后会从汽车后座的总裁手里拿过几千元钱打发女主。放心吧,女主不会要的,不仅不会要,还会一跛一跛的推开司机走到汽车后座把钱狠狠的甩在男主的脸上,“谁稀罕你的臭钱”/“你以为钱可以买到一切了吗”,然后骑上歪歪倒倒的小单车骄傲的走人,留下若有所思的男主。
  放心吧,男主一定会记住女主长什么样的,同时也放心,此时男主已经悄悄的爱上女主啦!)
  女主在学校的情节略过不提,当然了,为了增加故事的情节性,可以安排一个女主的闺蜜,此人为标准的八婆型打酱油的。但不能就这么让女主处于长期的空窗期,因此隔个一页就可以让男女主再次相遇了。
  再次提醒:前文的撞车事件女主丫的理所当然没记住男主模样,好为后面的精彩情节埋下伏笔。
  如何再次偶遇,不难。什么实习时面试遇见啦,学校演讲的嘉宾和主持啦,老师家里吃饭来了得意门生啦,或者再干脆点,男主是芊芊姐姐的男朋友啦(男主必须一定只能把她姐姐当玩物)。
  本次偶遇设定实习时面试遇见(不要问我为什么高高在上的总裁会关注各实习的大学生,LZ也不知道,因为这是小言,所以一切皆有可能)。男主下旨直接录取女主并做他的贴身助理,这是必须的(也不要问我为什么日理万机的男主会需要这样一个白痴当助理,编小言很辛苦,编一个合理的理由让男女主在一起更辛苦)
  中间两人的打情骂俏略过不谈,反正怎么爽怎么来,包括男主对女主若有似无的关心和体贴、若即若离的挑逗和暧昧(不要怀疑男主的调情能力,人家之前可是有人数超过一打恋爱时间不超过一个月的情场经历的!)
  当然啦,途中可以来几个炮灰女人,专门负责用电话或直接上门来向男主说明一颗寂寞难耐的心,虽然下场都是男主冷酷的一句“我们之间结束了。这里是100万支票,滚”(支票神马的完全没有鸭梨)。

  有个情节是必须要设置滴,不设置就不能突出女主的真正美丽滴。男主肯定会有个晚宴要参加,然后肯定会强迫女主做他的女伴,然后造型师和服装师就上场,化腐朽为神奇,浓妆+华服,真的成了南瓜里的公主。
  然后应该这么写:他直愣愣的看着她,没想到一向大大咧咧的芊芊,也有这么动人的模样。此刻的他恨不得脱下阿玛尼西装外套,罩住芊芊狠狠的抱在怀里,不想让别的男人领略芊芊的美。芊芊被他直勾勾的眼神看得很不好意思,涨红了脸羞涩在站在一旁,忐忑不安的问:“我穿成这样,很奇怪吗?”

  中间还可以设置男主强吻女主、突然牵起女主的手过马路、带女主去阳明山看夜景(阳明山在哪,抱歉,这不是LZ需要知道的事情)等等一系列情节。
  就在两人渐入佳境时,男主准备对女主表白时,半路杀出个女主学生时代的暗恋,并让男主撞见了两人的暧昧镜头或有颜色对话(当然都是误会啊误会),此时男主的心理活动是这样的:没想到他这个阅人无数的总裁居然被她骗了,她之前的纯真居然都是装出来的,真是一个居心叵测的女人!
  于是乎,男主要变身了!


  根据剧情的需要,女主的家人(请在妹妹和奶奶中选择一位)得了重病,没个几百万治不好,女主愁煞啊愁煞。终于轮到男主变身的时刻了!
  男主HLL的以x百万诱惑女主(x你看着填,爱填多少填多少,支票什么的完全没压力!),要求女主当自己N个月的女伴/地下情人/情妇(请注意,此时的男主一定要以轻蔑且轻佻的语气回答女主必问的什么时候结束这段关系的问题:什么时候?哼,等我玩腻了,自然会放了你。不过你放心,对女人,我的耐心不会超过一个月)。
  而女主在眼睁睁看着自己最重视的妹妹/奶奶忍受病痛折磨后,无可奈克、大气凛然、舍身就义地含泪答应了这不平等条约(注意,一定要以生动的文笔描写出女主内心的挣扎和犹豫),搬进了男主提供的地下爱巢。同时对自己住进了高级病房的妹妹/奶奶解释说找到了高薪工作。

  男女主的设定
  男主:
  关于男主的身份:请先记住非常重要的一点,男主的身份,必须是总裁!总经理董事长的都滚一边去!啥,总裁是干什么的?你管他是干什么的,反正“总裁”两字就代表了“日理万机”和“有很多很多钱”。
  关于男主的外貌:你只要记住以下几个词汇:“身材颀长”(1米8以上,2米封顶);“如雕刻出来般的脸部线条”(代表了男主坚毅冷峻不羁的泥塑性格);“眼神深邃,一眼望不到底”(说明这厮会吸星大法,看他一眼就万劫不复);“如米开朗基罗的大卫一般的身材”(只能用米开朗基罗的大卫,请各位记住,用别的雕塑作品统统不算)。
  关于男主的配置:首选必须要有一台世界级的限量跑车,什么劳斯莱斯啊、凯迪拉克啊、莲花啊全都来一辆,辆辆都全球限量10台,你要是开辆宝马奔驰什么的,都不好意思说你有钱!其次就把阿玛尼啊LV啊古奇啊什么的全用上,从头到脚包装一遍,别忘了还有“淡淡的古龙香水”,就这样光往街上一站,路人都知道这厮是“总裁”!“总裁”!
  关于男主的性格:魅惑狂狷、放荡不羁、雷厉风行、做事快很准!尤其要记住,男主一定是“快很准”的,就这么简单的三个字,充分表现出了男主的“总裁”风范!
  关于男主的名字:
  姓,推荐使用齐、雷、华、律、连、荣、黑、欧……
  名,推荐使用皓、腾、昊天、宇轩、成俊……
  千万别张大勇李小明的,听这名字就不像总裁嘛!
  请大家就上面的姓名推荐自由组合。


  女主:
  关于女主的身份:两个字,平凡。要么是家道沦落的,要么是小康之家的,要么是孤儿院出来的,只要没有钱且平凡就够了。推荐使用孤儿身份,这样才能令女主更为出淤泥而不染,令故事情节更为精彩,令两人互动更为纠结交错,不可自拔……
  关于女主的外貌:“清汤挂面的长发”(不许染、不许烫,不然总裁怎么会看上你?);“勉强称得上清秀”(清秀,是可以用来形容一切平凡女子的,更符合麻雀变凤凰的故事背景,也令能读者也产生憧憬,幻想真的会有个“总裁”爱上自己);“但一双眼睛又清又亮”(眼睛是女主的利器,给了总裁男主一个疯狂爱上女主的充分理由);“笑起来有个浅浅的小酒窝”(没酒窝的自己拿筷子戳一个去);最后的重点在于,“不施粉黛”或“脂粉不施”,这样才能给看惯了浓妆艳抹的男主以清新之感,也会后面的大变身情节埋下伏笔。
  关于女主的配置:单车一辆(别说是自行车,没意境不浪漫的);白T恤牛仔裤帆布鞋(代表了女主的清贫、清纯和清新,你敢穿个长宽上衣+打底裤你试试,肯定不会有总裁爱上你);这样就够了,女主没钱,买不起别的了。
  关于女主的性格:倔强(刚开始就是不答应男主的追求不接受男主几千万的馈赠)、纯真(完全不知道ML是怎么回事)、善良(看见老大爷老大妈和流浪的小动物都会掉下眼泪来,甚至对必须出现的小三都报以圣母之心)、痴情(为了男主,什么都愿意去做,包括做人质啊偷偷生子啊之类)。综合归纳为富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈。
  关于女主的名字:
  姓,推荐使用洛、白、夏、苏、钟、向、梅……
  名,推荐使用芊芊、未央、凌、郁、薰、晴、夜……
  请大家就上面的姓名推荐自由组合


  正文
  在开始正文前,再扔一组小言必备词汇,自由套用。
  “他这个阅人无数的总裁居然被她骗了”
  “话还没说完就被她/他的嘴唇给严严实实的堵住”
  “眼底闪过一丝阴冷”
  “他危险的眯起眼睛”
  “那阴鸷的目光似要将她看穿”
  “她把她宝贵的第一次献给了他”
  “你这个磨人的小妖精”
  “一向大大咧咧粗线条的她”
  “眼神迷离,妩媚一笑/媚眼如丝”
  “他引以为傲的克制力”
  …………………………

  正文开始:
  开端爱怎么写怎么写,你完全可以顺叙,倒叙,中叙,轮流着来。我们的教程已标准的顺叙为例。
  开端可以描写下天气变化、街道大妈、学校铃声、公司八卦、家庭琐事,目的就是为了引出我们善良可爱迷糊大胆的女主,这里就叫洛芊芊吧。
  这里插一句,请大家在写文的时候,每一句话就分一段,不然谁看啊,不然哪凑的了十几个章节啊,不然哪能成本书啊。
  女主洛芊芊在一个风和日丽的早晨愉悦的给家人做好早饭,然后急匆匆的赶往学校。(这里设定女主在一个小康之家。

  如果家里有哥哥,那就这个哥哥是妹控;如果是弟弟,那弟弟就有恋姐情节;如果是姐姐,姐姐一定在后文中勾引了男主;如果是妹妹,一定病入膏肓需要一大笔钱好让女主卖身给男主;如果有奶奶,则情节同于妹妹)
  女主骑单车急吼吼的赶往学校,在转弯的时候一定会撞到一辆世界顶级全球限量10辆的名牌跑车,女主摔在一旁磨破点膝盖皮(LZ郑重提示:只要在小言中的车祸才是这样的,要么就擦破皮,要么就脾脏大出血,什么破相啊肠穿肚烂啊缺胳膊少腿啊都是浮云)
  先钻出车门的一定是司机,骂女主不长眼,然后会从汽车后座的总裁手里拿过几千元钱打发女主。放心吧,女主不会要的,不仅不会要,还会一跛一跛的推开司机走到汽车后座把钱狠狠的甩在男主的脸上,“谁稀罕你的臭钱”/“你以为钱可以买到一切了吗”,然后骑上歪歪倒倒的小单车骄傲的走人,留下若有所思的男主。
  放心吧,男主一定会记住女主长什么样的,同时也放心,此时男主已经悄悄的爱上女主啦!)
  女主在学校的情节略过不提,当然了,为了增加故事的情节性,可以安排一个女主的闺蜜,此人为标准的八婆型打酱油的。但不能就这么让女主处于长期的空窗期,因此隔个一页就可以让男女主再次相遇了。
  再次提醒:前文的撞车事件女主丫的理所当然没记住男主模样,好为后面的精彩情节埋下伏笔。
  如何再次偶遇,不难。什么实习时面试遇见啦,学校演讲的嘉宾和主持啦,老师家里吃饭来了得意门生啦,或者再干脆点,男主是芊芊姐姐的男朋友啦(男主必须一定只能把她姐姐当玩物)。
  本次偶遇设定实习时面试遇见(不要问我为什么高高在上的总裁会关注各实习的大学生,LZ也不知道,因为这是小言,所以一切皆有可能)。男主下旨直接录取女主并做他的贴身助理,这是必须的(也不要问我为什么日理万机的男主会需要这样一个白痴当助理,编小言很辛苦,编一个合理的理由让男女主在一起更辛苦)
  中间两人的打情骂俏略过不谈,反正怎么爽怎么来,包括男主对女主若有似无的关心和体贴、若即若离的挑逗和暧昧(不要怀疑男主的调情能力,人家之前可是有人数超过一打恋爱时间不超过一个月的情场经历的!)
  当然啦,途中可以来几个炮灰女人,专门负责用电话或直接上门来向男主说明一颗寂寞难耐的心,虽然下场都是男主冷酷的一句“我们之间结束了。这里是100万支票,滚”(支票神马的完全没有压力。)


  根据剧情的需要,当然也可以在女主的家人(请在妹妹和奶奶中选择一位)得了重病,没个几百万治不好,女主愁煞啊愁煞。终于轮到男主变身的时刻了!
  男主HLL的以x百万诱惑女主。
  (总之作者看着填,爱填多少填多少,支票什么的完全没压力!),要求女主当自己N个月的女伴/地下情人/情妇。
  (请注意,此时的男主一定要以轻蔑且轻佻的语气回答女主必问的什么时候结束这段关系的问题:什么时候?哼,等我玩腻了,自然会放了你。不过你放心,对女人,我的耐心不会超过一个月)。
  而女主在眼睁睁看着自己最重视的妹妹/奶奶忍受病痛折磨后,无可奈克、大气凛然、舍身就义地含泪答应了这不平等条约(注意,一定要以生动的文笔描写出女主内心的挣扎和犹豫),搬进了男主提供的地下爱巢。同时对自己住进了高级病房的妹妹/奶奶解释说找到了高薪工作。

  女主默默的离开了,那她那病入膏肓的妹妹/奶奶呢?啥妹妹啥奶奶,女主是孑然一身的!妹妹/奶奶什么的早就不忍见女主如此辛苦一命呜呼了!不会给女主带来任何负担!

  女主默默的躲到乡下当了一个幼儿园/小学老师(老师的专业随便选,但程度不能超过小学),一个月后就发现自己怀孕了(大家来鼓掌!为作者的独具匠心和巧妙的创作思维鼓掌!),带着对男主无止境的思念和爱意和怨恨,默默的挺着大肚子生活工作……
  不要为女主担心什么准生证啊上户口之类的红尘俗事,一转眼,就六年后了!(转眼年限为4~8年)。
  女主肯定生了儿子,且越大眉眼间越像男主。还有一个既定规律大家不要忘记:这朵儿子肯定是天才少年,不仅长相帅气,更是天资聪颖、早熟懂事。才5岁就可以上哈佛天才班了(不要问我哈佛有没有这个班,只要剧情需要,什么班都可以有的),但为了照顾妈咪,毅然决定继续和一群普通小孩一起上普通小学。且该儿子非常体谅妈咪的艰辛,说长大了一定会好好照顾妈咪,不需要那个臭男人(也不要问我怎么生出这么一个妖孽的儿子来,LZ没那个总裁基因……)
  友情提示,小言中的父亲母亲,请一律称呼为爹地妈咪,谢谢。

  此时,还可以创造一个炮灰男来,身份就是女主的同事或当地的警察或律师,负责在女主生育期间给予她无微不至的照顾,但很不得天才儿子的喜欢。此男出现的篇幅不用很多,几页即可,在女主重遇男主后自动消失!
  话说男主在6年前失去女主后,一度不可自拔,借酒消愁,并对其他女人都失去了兴趣。然后通过一个偶然的机会知道了女二号的阴谋,从此踏上了漫长的寻找女主的不归路。
  一个偶然的机会
  (机会这个东西嘛,作者想怎么创造怎么创造,想怎么编怎么编)
  女主不得不离开乡下小镇重新回到当初的大城市,并租了个小公寓,重新找了份工作。(不要问我女主这六年来钱够不够用,LZ也不知道;在小言里,除非是需要X百万以上的钱,不然绝对不是问题。小言里没有柴米油盐)。
  然后再一个偶然的机会,男主分别遇见了天才儿子和女主,他先是对天才儿子有种莫名的熟悉感和亲切感,然后口口声声说要重新追求女主。而我们的女主,竭力保护自己的儿子不让男主发现。
  不出三页,男主就发现自己居然还有个天才儿子,先是欣喜若狂,再是愧疚万分,最后下定决心要给女主和儿子一个家。
  此时我们的女主脑子犹如被牛粪糊住一般,坚决拒绝男主,坚决要自己继续养小孩,坚称自己跟男主没关系。而天才儿子则在两人之间做和事老,男主也利用天才儿子频频对女主占小便宜,一家人其乐融融中。
  现在我们就要给女主一个充分的理由接受男主。女二号重新登场!话说她父亲的公司已经被男主一怒之下搞垮破产(男主是股神,是金融大亨,打个喷嚏就能让股市抖三抖),虽然已成落魄千金,但仍对男主念念不忘痴心不已,同时心里更是恨死了女主。
  女二号下了狠手,绑架/撞车/泼硫酸/找小流氓QJ女主等等手段请大家自由选择,只要结果是男主独自一人英勇救出女主但身负重伤即可,女主这个不需要吃不需要喝不需要钱更不会受伤的不死蟑螂肯定是一点事都没有。
  最后的场景是这样的:女主带着儿子在医院趴在男主的床前哭,一边哭一边说自己有多爱男主,而男主则趁虚而入,强撑着虚弱的身体要求女主嫁给他。
  而同样的女主也在男主充满爱意的目光和儿子充满期待的目光中,含泪点头。从此皆大欢喜!
  这时候还没完,还得出个番外还显示出作者精妙的文笔和精巧的创作。
  番外的内容不外乎是,几年过去了,女主又生了个女儿,天才儿子是个妹控,而男主则是个妻控,女主就是个女儿控,从此一家过上了乱伦的幸福生活!
  PS:男主的女儿就是下一部小言的女主,天才儿子就是下一部小言的女主的哥哥,大家鼓掌!
  ——————————————————
  其实我们在座的作者里面,有很多人在写同人类或者伪同人类作品,不过他们未必知道自己写的就是同人作品。
  什么是同人作品呢?在原创作品中的一些被塑造的虚拟人物在二次创作下,扮演不同的故事。二次创作的作者不是原创作品的创作者。因此二次创作的作品就被称之为同人作品。
  简单说,就是你看到了别人的作品,然后自己萌生了续写或者其他的想法,根据这个想法,进行二次创作。
  同人作品和第一人称作品,在我眼里来看,是用来练笔,而不是用来赚钱的。
  为什么这么说呢?同人作品,有很多先天上的毛病,除非高手,否则写同人类的书,99%没有赚到钱。
  同人类作品的先天缺陷有以下几个
  1、版权归属,所有同人作品,除非获得原作者授权,否则的话,版权是属于原作者的,你不把它用于商业用途,作者管不着,但如果你赚到钱了,也许作者不爽就会告你。
  当然了,由于网络小说电子版权比较难界定,所以还是有同人类作品在网络上卖,由于有前作的影子,一般都能卖个好价钱。
  但是,同人类作品,是不用考虑出版的事情的,没有一家出版社愿意承担法律风险,去出版一本同人类的作品。
  当然了,不排除那个出版社的老总脑子进水了。
  2、角色形象固定
  同人类小说,人物的性格是已经被前作固定好了的。
  就好像郭靖,他就一个傻字,你写个同人作品,写郭靖比黄药师精明,那就颠覆了读者心目中的印象了。
  当然了,如果作者实力比原创作者牛,可以刻画出更精彩的形象,把前作的角色形象扭转,那也是有市场的。
  但问题是,你有这本事,你写一本自己的书不好么?干嘛写同人类作品?
  3、对比
  原著小说在前面,读者总会把同人作品和原著拿在一起对比。
  为什么大家觉得西游记一定是六小龄童演的好看,射雕英雄传一定是83年翁美玲版的好看?
  其实后面的未必比前面的差,但是由于有一种先入为主的想法在内,怎么对比,同人类作品都很难让读者有超越原著的感觉。
  这三点,是同人类作品的先天劣势,也是几乎所有同人类作品成绩不好的原因。
  但是同人类作品还是有优势的
  首先,同人类作品,有一批忠实的读者群体。
  其次,同人类作品,人物性格和背景设定等等,都已经在前作体现,读者要写的,就是依靠这些来写,就省却了很多麻烦。
  第三,同人类作品,一般是以弥补原著遗憾,又或者是改变主角命运,又或者是续写。
  不管是哪一种想法,都是符合读者的心里面的想法而写的,除非真的写得很烂,否则同人类作品的点击都会比较高
  有固定的市场,不用把精力放在背景设定人物塑造上,上手快,迎合读者需求。
  这就是同人类作品的优势,这些优势,对于一个新手来说,是非常难得的。
  这也是为什么我会说:第一人称作品和同人类作品,是用来练笔,而不是用来赚钱的。
  大家如果仔细观察,几乎所有的作者,他们都写过同人类作品,就算没写过,也会在他们的作品里面,掺杂其他作品的影子。
  特别是他们的处男处女作,更是如此。
  接下来说说伪同人作品。
  伪同人作品,其实就是利用了原著的某些元素,比如人物,比如背景,比如设定,比如某个小故事等等;利用这些元素,另外写一本书。
  比如《此间的少年》是以金庸小说人物为基础的同人小说,讲述一个熟悉的大学生活的故事,以宋代嘉佑年为时间背景,故事发生的地点在以北京大学为模版的“汴京大学”。
  但由于这本书,除了采取的这些元素以为,和金庸的原著完全没有任何的交集。
  所以严格意义上来讲,这就是一种伪同人小说。
  我记得年前有个作者跟我说,想写一本西游记的带点色的小说
  我说写可以,但是读者未必买账,你情色部分写太少读者不爽,写太多,又会被和谐,更致命的是,孙悟空、唐僧等人的形象早已经固定
  你写这样的书,等于是颠覆读者的形象,很难成功。
  当然了,如果情色部分写得给力点,相信很多男同胞会看。
  同人类作品前途很渺茫,但是用来练笔呢,却是非常合适,所以,如果有作者的第一本书是同人类作品,那么,恭喜你,你可以坚持写完这本书,然后你的创作能力就会有很大的提高。
  如果你已经写了第一本书,想写第二本书的话,个人建议,还是别写同人类作品……——————————————————
  对于那些设定很多,喜欢在开头写的作者。我的建议是:先用最简洁的文字,在读者脑海里面留下主角的印象后,再去写设定和背景。
  没有人会慢慢看完你的设定和背景之后,再认真的看下去的,因为他们有更多的选择,而当他们,因为你的写作,对主角产生了很好的代入感的时候。
  他们就不会计较你在接下去的情节里面,加入设定和背景。
  5.有很多作者,第一本书成绩很好,第二本书却差了?
  为什么会这样呢?
  成绩很好的作品,他在后续的更新速度会因为长久写作而有所提高,而很多作者也长期保持了高速的更新,养成了习惯。
  但是开新书的时候,这种高速更新的习惯,却害了他们。
  这个习惯让他们在开新书的时候,只注重自己的创作快感,写得很是畅快淋漓。
  却没有想到,开头需要的不是高速更新,而是精致的文章。
  凤头,就是把大量好的东西显露出来,吸引读者的注意。
  所以我建议有作品打算结束的作者,最好是在结束的时候,用简洁的写法,(麒麟尾)用比较不繁琐的文字结局。
  这样子在写新书的时候,会因为你调慢了思路和速度,把习惯调整到开新书的稍慢的节奏。
  6.对话流的作者
  对话流,就是单纯以大量的对话来推动故事情节的发展。
  大部分作者刚开始写的时候都是这样的。
  (不瞒大家,其实我也是这样的作者。)
  问题是,千万不要出现十几个段落的开头都是引号。这种问题的出现,是作者的失败,过于单调的方式,会让读者产生一种:这本书根本没什么水平的错觉。
  我们可以通过一些眼神、动作的描写,来间隔开两个对话的段落。举例:XX走了几步,来到窗前,仰头望去,窗外,是XXXXXXXX,头也不回的对XX说:“......”
  这种形式的对话,不仅让我们多赚了几分钱。
  还使得我们单调的对话形式,变得生动起来。甚至一个眼神,都能让读者回味许久!

  虐文攻略
  1.文章开始的时间
  这是最重要的,决定了以后怎么制造虐点。
  最有虐点的是从“中间”开始,也就是男女主分开又重逢(破镜重圆)男女主分开的原因就可以是一个虐点
  其次,就是最普通的相遇,相知,相识
  2.如何制造虐点
  制造虐点是技术活,虐点不好就不免落了俗套,无病呻吟比如《温暖的弦》
  现代文虐点无非就是这几个:
  A.家族恩怨,如《青青陌上桑》《心肝》
  B.男/女主的家人其中一方嫌贫爱富
  C.男/女配
  D.男女主对其中一个有心结,如《青青子矜》
  3.虐点〈1〉家族恩怨
  写这个虐点首先要埋好伏笔,建议列个大纲。伏笔很重要,之前埋的伏笔一定要串联的起来。其次,不要在埋伏笔的时候把虐点透露出来。
  埋伏笔的时候可以从人和人的态度着手,从神态可以体现出很多东西,其次就是心理活动和回忆
  4.虐点〈2〉男/女主家人的其中一方嫌贫爱富
  这个就是一般的偶像剧戏码,如《流星花园》《拜托小姐》
  不用多说什么写这个最容易,也最俗气(因为写的多)。
  写这个主要注重语言,男/女主一方的父母势必要和男/女主一方争斗,语言是门学问,小辈语言不能过激,会失了分寸,反倒会显得没教养
  5.虐点〈3〉男/女配
  1.女配:可以有两种性格的女配,第一种是看了让人又爱又恨的女配。这种适合虐无能的作者,如果你觉得女主矫情了就可以有这么个女配,可以是文的亮点。第二种是前女友/未婚妻/“第三者”(喜欢男主的人)的身份,这个不陌生,很多见。
  2.男配:男配自然是让人心疼的,几乎所有小说的男配都让人心疼,无论男配爱的是女主还是男主。
  6.虐点〈4〉男/女主之间有心结
  这个心结要贯穿全文,至于结局是BE还是HE就要取决于其中一方是否可以原谅另一方了。
  道出如何结了心结,建议用回忆(或插叙的手法)道出缘由。
  不建议是误会什么的充当心结
  7.人称
  可以是第一人称或是第三人称
  建议使用第三人称,使用第一人称,若不是文笔好的不得了的人,写出的文女主都很矫情。
  第一人称都是以文中一人的角度来窥看所有人物,建议可以用第一人称来写番外。
  一般来说选择第三人称比较好写。
  8.男/女主
  女主不需要什么圣母马利亚,忌万能女主,这种女主不讨喜。女主该生气时生气,该自私时自私,该打人时打人,该心狠时心狠。
  男主忌万能男主,打女主什么的。毕竟,太暴力的什么不好不是吗?
  ……
  ——————————————————
  于我而言吧,写小说说难也难,说不难也不难。容易的是,只要脑海中有想法就能写,难的是坚持,难的是把自己的作品写完。譬如之前我的那部作品《三生三世轮回彼岸》,仅仅只是想到了开头那么一丁点儿,虽然我是以彼岸花为原型的,是想讲述彼岸花的花和叶是不能相守的,可是我连个大纲都想不完整,后面的故事写不出来,也只好弃文了。
  我不得不承认,写一个短篇的故事,我还是能够写出来那么一两个的,至于长篇小说,自己的功夫底子还是有待提高。
  关于写作经验,以上的大部分内容都是从贴吧上转载过来的,一开始我不确定把这篇文章分类为杂文杂谈比较好还是日记比较好,但后来我还是分类成为了情感日志。毕竟这篇文章里面,也包含了我的一些想法。
  最后,晚安!
  ……
  (完)
分享到:
发表评论(文明上网,友善发言,匿名评论无需登录)
还可以输入:400 个字符
评论列表0 条评论
暂无评论!
本文用户信息
用户昵称:温婉晴天
文章总计:751
个性签名:温婉一笑,晴天自来。
本文所属文集
本栏近期热门
本栏最新文章
网站首页|关于本站|网站地图
文字站感谢每一位喜欢本站的人,欢迎将本站分享给你的朋友!最温暖的文字记录站 ─ 文字站!文学交流群:
本站部分内容来源于互联网,若无意侵犯您的权利,请联系我们及时删除
蜀ICP备14019085号 Copyright © 2015 文字站 www.wenzizhan.com 版权所有
分享
导航