儿时的影子

　　儿时，早间太阳起，在地上投来各样的树影，风吹叶摇，地上的光影随之晃荡起来，活泼灵动。及至中午，日挪中天，树影渐矮，田间劳作的父亲回家休息，便先奔它而去。父亲坐在小凳上，树影仿佛一块凉爽的轻纱，滑过他的肌肤，让他身上的汗水渐去，疲累也消了。偶尔，父亲的背影被阳光铺在地上，我用手指抠着那一动不动的影子，想让父亲感到疼痛。父亲没有丝毫反应，我很失望。
　　午后，湛蓝的天空，悬着火球似的太阳，云彩好似被太阳烧化了，消失得无影无踪，狗一动不动地趴在没被太阳照射的地方，伸出舌头，呼哧呼哧地直喘粗气。知了在树上不停地鸣叫，似乎在喊：“热死我啦！热死我啦！”连蜻蜓都只敢贴着树荫处飞，怕阳光伤了它们的翅膀。人们争分夺秒地抢割早稻、抢插晚稻，白亮亮的光像根根滚烫的银针扎在背上。人们诅咒该死的太阳，希望它早点坠入丛林，早点沉到藕池河里去。这样，光线会柔和一点，温度会下降一些。
　　夕阳西下的时候，斜阳从树林里穿过来，洒在金色的稻田里，洒在潋滟的水塘里，我们在藕池河的防洪堤上放牛，牛的全形映在草地上，牛扇动的耳朵，甩动的尾巴，地上的影子也跟着晃动。我们在草地上玩影子戏，我手舞足蹈，影子就手舞足蹈，他翻腾跳跃，影子就翻腾跳跃。兴趣来时，我们用双手做出小羊、小猫、小鸡等形象来，光影映在地上，活灵活现，非常好看，好像还在喳喳地唱，汪汪地叫……我们牵着牛回家，每个人、每头牛都拖着长长的影子。我们总是踩前面的影子，那影子是移动的，我们就跟着踩，跟着踩……踩着踩着，就到家了。
　　那时候，乡村文化生活贫瘠，能看上一场皮影戏，就像逢年过节一样热闹，可谓座无虚席。白布后面，伴着台词、唱曲和乐器声，操纵皮影的艺人熟稔地舞动着，帝王将相、神仙鬼怪、公子王孙、夫人小姐、市井无赖等等形象便跃然幕布之上，或坐或行，或骑马奔驰，或厮杀打斗，或打躬作揖，举手投足，栩栩如生。每次放映皮影戏后数天甚至几个月，村子里那些后生仔还在学着《打铜锣》的开场词：“收获季节，谷粒如金，各家各户，鸡鸭小心呐！”或者亮着铜锣一样的嗓子，学着《补锅》里兰英、小聪的腔调：“女婿来补锅，瞒了丈母娘。”“操作要留意呀，当心手烧伤。”惹得姑娘们一阵偷笑。
　　偶尔，我在月光皎洁的夜晚急着往家赶路，猛然瞅见一个黑黝黝的“鬼魂”紧随着我，我快走它快跟，我慢行它慢随，我想甩掉它，就奋力奔跑，可在月光照射下，我永远不能脱离它。突然，眼角有一片黑影出现，遮蔽了池塘、田野、丛林，也赶走了“鬼魂”。我本能地抬头一看，原来是天上一朵乌云赶走了“鬼魂”。唉！虚惊一场。
　　那些年的冬天里，吃过晚饭，屋子里还弥漫着灶火的柴香，母亲就在堂屋里燃起一盏煤油灯，然后将纺车搬到堂屋中央，占据一个大大的位置。母亲右手自如地摇着纺车的把手，左手力道均匀地拿捏着长筒形的捻子，“嘤嘤嘤——嘤嘤嘤……”纺车像唱小曲一样欢快地乐着，异常神秘地将软软的捻子拉成线，像蚕儿吐丝一样，一圈又一圈。有时候，夜深了，我被户外的风啸声惊醒，我揉揉惺忪的眼睛，抬起头，看到母亲依然在那儿旋转着纺车。昏黄疲惫的煤油灯照着母亲佝偻着的影子。影子忽儿长，忽儿短，皮影戏一样映在土墙上。那影子虽是虚幻，但却不让我看到母亲的劳累，有种迷离的美。
　　乡村的夏夜，静谧空旷。母亲种的黄瓜、豆角、辣椒开出了细碎的花朵，花影在地上轻轻地摇，还有篱笆墙上的小草，也在月下撒着碎影。树木沐浴着皎洁的月光，月光透过缝隙，投下星星点点的碎银，随着微风在地上摇曳。我睡在竹席上，母亲坐在我身边，手里摇着蒲扇。母亲有一肚子的故事，她慢声细语地给我讲嫦娥、讲吴刚、讲玉兔，讲牛郎织女……月光打在母亲身上，又顺势映在墙上，像给母亲专门加了舞台效果。那些故事就从这些舞台效果里，配合着虫声风声犬吠声，呼啸而至……
　　父亲曾手指月影对我说：“人活着就要像这月影，不要局限于眼前的狭窄视野，要看到外面那浩瀚无垠的世界。站得高，才能看得远！”从那时起，我就记住了父亲远望的目光，向往村庄外面那精彩纷呈的世界……
　　那年高考，我圆了我的大学梦。随后，我告别了生我养我的土地，也告别了故乡的树影、人影、月影，带着好奇与梦想，带着父亲的指引，走出了那个闭塞的小乡村，走向了外面那一片片广阔的天地……